Костянтин Олексійович Коровін
1. Срібний вік
Срібний вік мав велике значення для розвитку не тільки російської, а й світової культури. Його діячі вперше висловили серйозне занепокоєння з приводу того, що складається співвідношення між цивілізацією і культурою набуває небезпечного характеру, що збереження та відродження духовності є нагальною необхідністю.
У Росії на початку століття був справжній культурний ренесанс. Тільки що жили в цей час знають, який творчий підйом був у нас пережитий. Яке віяння духу охопило російські душі. Росія пережила розквіт поезії та філософії, пережила напружені релігійні шукання, містичні і окультні настрою. На початку століття велася важка, часто болісна, боротьба людей ренесансу проти звуження свідомості традиційної інтелігенції, - боротьба в ім'я свободи творчості і в ім'я духу. Йшлося про звільнення духовної культури від гніту соціального утилітаризму. Це було разом з тим поверненням до творчих вершин духовної культури XIX в.
Крім того, нарешті, після довгих десятиліть і навіть століть відставання в області живопису Росія, напередодні Жовтневої революції, наздогнала, а в деяких напрямках і перевершила Європу. Вперше саме Росія стала визначати світову моду не тільки в живописі, але також у літературі і в музиці.
У живописі з'явилося багато нових напрямів: абстракціонізм, кубізм, кубофутуризм, лучизм, модерн, символізм, супрематизм, імпресіонізм і т. д..
З вище сказаних напрямків мені до душі імпресіонізм.
Художники-імпресіоністи оспівували красу природи, побаченої у всій пишності природного освітлення - будь то світанок, яскравий полудень або вечірні сутінки. Їх надзвичайно займала проблема взаємини світла і кольору, свої картини вони писали відкритими мазками чистого барвистого пігменту. Вони здійснили також переворот у виборі сюжетів, відмовившись від традиційних історичних, релігійних чи літературних тем, і звернулися до сцен повсякденному житті.
Першим російським імпресіоністом був Коровін Костянтин Олексійович.
Картини К. Коровіна з'явилися в той самий момент, коли поняття краси в російського живопису було наглухо і беззастережно забуто - забуте під натиском темною і повчальною живопису передвижників. Мабуть, один лише І. І. Левітан ще пам'ятав про красу, але краса його була настільки «сумна і сповнена печалі», що була доступна розумінню небагатьох. І. Є. Рєпін також дав кілька прикладів відмінних в колористичному відношенні робіт, здебільшого етюдів з натури, але рідко хто милувався цими його творами. І навіть його шанувальники більше дивувались вірності передачі натури, ніж красі, вийшла завдяки цій вірності.
Про красу взагалі мало було розмови, і навіть зовсім забули про її існування. Картини К. Коровіна, в яких художник домагався одного тільки красивого барвистого плями, природно, повинні були збентежити багатьох. Цьому сприяла ще й сама живопис Костянтина Олексійовича, його техніка письма: зухвало-недбала, груба і, як здавалося багатьом, просто невміла. Ніхто тоді не підозрював, що і живопис, і фарби в цих картинах - високої гідності, що автор їх - справжній жи...
