Запис голосу на різні типи мікрофонів
ВСТУП
мікрофон звуковий вокал запис
Актуальність теми дослідження. Як не існує двох однакових голосів, так і не існує двох однакових мікрофонів. Вибір характеристик і спрямованостей мікрофона, відбудова звуку щоразу ставлять звукорежисера перед необхідністю відповідального рішення, оскільки універсального мікрофона, підходящого абсолютно будь-якій тембром голосу, не залежному від приміщення і сторонніх чинників, не було і не буде винайдено.
У той же час, при всій індивідуальності і характерності мікрофон - це прилад, що має цілий ряд нормованих параметрів, за якими порівнюють і оцінюють різні типи і моделі. Мова в даному випадку йде про чисто технічних, акустичних та електричних параметрах. В силу того, що їх кількість обмежена стандартами (наприклад, ГОСТ 6495-84), про реальному звучанні мікрофонів по них можна судити тільки в найзагальніших рисах. Відповідно, необхідність у професійній налаштуванню звучання і підбору мікрофонів задає якісний рівень роботи звукорежисера.
Все вищевикладене свідчить про актуальність обраної теми, її сучасності та своєчасності. Забезпечуючи зацікавленим читачам можливість познайомитися з отриманими в ході її розгляду результатами, в цілому представлена ??робота сприяє становленню індивідуальної творчості в створенні нових принципів звучання і параметри голосу.
Мета дослідження полягає у визначенні можливостей різних мікрофонів, порівнянні характеристик і особливостей кожного в залежності від зовнішніх подразників, специфіки голосового апарату і майстерності звукорежисера.
У зв'язку з поставленою метою дослідження були сформульовані, поставлені і послідовно вирішені наступні завдання:
здійснити класифікацію типів і можливостей мікрофонів різних фірм;
провести порівняльний аналіз результатів запису голосу з обраних мікрофонів;
визначити якість звучання, обумовлене різним тембром, вокальними можливостями і характеристиками виконавців;
дати оцінку обладнання, придатного кожному виконавцю в даній ситуації.
Ступінь вивченості проблеми. Про звукорежисурі, безумовно, написано багато. Проблема вивчена практично досконально, але, незважаючи на це, з'являється все нова і нова література, що обумовлено індивідуальним досвідом кожного конкретного майстра. Як аргумент наведемо приклад з книги Боба Овсинський «Настільна книга звукорежисера».
«... Я написав цю книгу з тієї ж причини, по якій ви її читаєте - просто хотів робити свою справу якісніше. Попрацювавши звукооператором, я раптом помітив, що пишу у великій мірі навмання, так як одні записи виходять просто класними, інші - так собі, а треті - відверта дрянь. Ще я звернув увагу, що більшість моїх записів не має такого великого, широкого звучання, яке я чув по радіо. Мені страшно хотілося вміти робити так само, і єдине, що я міг - розпитувати тих, хто вже знав секрет. Під час збору матеріалу для книги з'ясувалося, що у кожного гарного звукооператора був хоча б один наставник. Більшість великих звукооператорів починало свій шлях з помічників. Вони спостерігали, слухали, як працювали титани, і потроху вчилися у кожного. Але я прийшов у звукозапис по-іншому. Я - музикант і навчився звукозапису завдяки інтересу до електроніки - особливо до того, як електрони потрапляють з гітари в динамік мого підсилювача. У міру знайомства з діяльністю студії звукозапису мені стали пропонувати різну студійну роботу - писати джингли, бігбенди, джаз, рітмендблюз, хард-рок. Але я не хотів кидати інструмент (знав, що, так чи інакше, грати на гітарі мені все одно доведеться), тому ніколи не влаштовувався в студію на постійну роботу, і не мав можливості вивчати звукооператорської мистецтво з перших рук працювали там майстрів. В результаті я напрацював дуже гарні навички запису звуку, але от зводити толком не вмів. Після багатьох років викладання технології звукозапису в музичному коледжі в Берклі, Требасовском інституті звукозапису та Норвском інституті мультимедійних досліджень до мене раптом дійшло, що навколо багато таких же звукооператорів, як я: хороших, але не класних. Не те, щоб вони всі були бездарними - просто у них не було можливості подивитися роботу справжніх майстрів. Звукооператори, яких я розпитував, були дуже люб'язні, і вичерпно відповідали на мої запитання - що, як і чому вони роблять. У цій області просто не існує професійних ревнощів. Я, принаймні, не зустрічав. Я починав писати цю книгу, виходячи зі своїх власних егоїстичних інтересів, але, думаю, вона задовольнить і ваші. Сподіваюся, що ви отримаєте від неї таку ...
