роботи художника того періоду відрізняються різноманітністю стилів і підходів, начебто б він ще не намацав новий шлях у мистецтві, який вказували йому містицизм і наука. Досконалість його техніки залишалося незмінним, як, наприклад, у "Відкритті Америки Христофором Колумбом "(1958). На цьому шедеврі зображені Гала і корабель Колумба в складної синьо-сірою композиції. Або в "Святій Діві Гуадалупской" (1959) з її пірамідальною композицією: два священики стоять на колінах на хмарах, з яких виростає чудова ряса, увінчана Святий Дівою і Дитиною. Далі також шукав нові підходи в техніці листи і навіть експериментував зі спеціально виготовленим рушницею, стріляючи з нього цвяхами і шматками металу за малюнками. В
Глава 5. Кінець Мрії
5.1. Театр - музей Далі
Починаючи приблизно з 1970 року здоров'я Далі стало погіршуватися. Хоч його творча енергія і не зменшилася, стали турбувати думки про смерть і безсмертя. Він вірив у можливість безсмертя, включаючи безсмертя тіла, і досліджував шляху збереження тіла через заморожування і пересадку ДНК, щоб знову народитися. Однак більш важливим було збереження робіт, що стало його основним проектом. Він направив на це всю свою енергію.
Художнику прийшла ідея побудувати для своїх робіт музей. Незабаром він взявся за перебудову театру у Фігерасі, своїй батьківщині, сильно зруйнованого під час громадянської війни в Іспанії. Над сценою був споруджений гігантський геодезичний купол. Глядацька зала була розчищена і розділений на сектори, в яких могли бути представлені його роботи різних жанрів, включаючи спальню Мае Уест і великі картини, такі як "Галюциногенний тореадор". p> Далі сам розписав вхідний фойє, зобразивши себе і Галу, миючих золото в Фігерасі, зі звисаючими зі стелі ногами. Салон був названий Палац Вітрів, за однойменною поемі, в якій розповідається легенда про східному вітрі, чия любов одружилася і живе на заході, тому завжди, коли наближається до неї, він змушений повернути, при цьому на землю падають його сльози. Ця легенда дуже сподобалася Далі, великому містику, який присвятив іншу частину свого музею еротики. Як він часто любив підкреслювати, В«... еротика відрізняється від порнографії тим, що перший приносить всім щастя, а друге - тільки невдачі В»[13].
У Театрі-музеї Далі було виставлено багато інших робіт та інших дрібничок. Салон відкрився в вересня 1974 року і був схожий не стільки на музей, скільки на базар. Там, серед іншого, були результати експериментів Далі з голографії, з якої він сподівався створити глобальні тривимірні образи. (Його голограми спочатку виставлялися в галереї Кнедлер в Нью-Йорку в 1972 році. Він перестав експериментувати в 1975 році.) Крім того, в Театрі - музеї Далі виставлені подвійні спектроскопічні картини із зображенням оголеної Гали на тлі картини Клода Лорена та інші предмети мистецтва, створені Далі.
Попит на роботи Далі став божевільним. Видавці книг, журнали, будинки мод і режисери театрів боролися за нього. Він вже створив ілюстрації до багатьох шедеврів світової літератури, таким як Біблія, "Божественна комедія" Данте, "Втрачений рай" Мілтона, "Бог і монотеїзм" Фрейда, "Мистецтво кохання" Овідія. Він також створював сюрреалістичні композиції, такі як "Посмертна маска Наполеона на носорога "," Гадлюціногенний тореадор "із барабанами, ножицями, ложками, м'якими годинами, увінчаний короною, або "Бачення де л'Андж з великим пальцем Бога і дванадцятьма апостолами ".
Культ Дали, велика кількість його робіт у різних жанрах і стилях призвели до появи численних підробок, що викликало великі проблеми на світовому ринку мистецтва. Сам Далі був замішаний у скандалі в 1960 році, коли підписав багато чистих аркушів паперу, призначених для створення відбитків з літографічних каменів, збережених у дилерів в Парижі. Було висунуто звинувачення в незаконному використанні цих чистих аркушів. Однак Дали залишався незворушним і в 1970-х продовжував вести свою безладну і активне життя, як завжди продовжуючи пошук нових пластичних шляхів дослідження свого дивовижного світу мистецтва.
В
5.2. Кінець мрії
В Сальвадора Дали було дві мрії: одна народилася з ідей, що кишать у нього в голові, інша була результатом юнацьких мрій прожити повноцінне життя з необхідними зручностями. Перша, повністю його власна, іноді злегка відкривалася і дозволяла зовнішньому світу, ніколи до кінця не розуміє загадку розуму художника, вловити свій відблиск. Друга була виплекана Галой і друзями, які допомогли йому отримати визнання і досягти світової слави. Визнання важливої вЂ‹вЂ‹ролі Гали у своїй життя Далі постійно висловлював у своїх роботах. Її вплив, як музи і натурниці, було дуже важливим для більшості його картин. В кінці 1960-х подяку Дали прийняла більш відчутну форму: він купив для неї замок у Пубол, неподалік від Фігераса, прикрасивши його своїми картинами і забезпечивши всіма зручностями і зробивши розкішним. Залишається неясним, чи...
