ка - каталонця Хоана Міро він вирішив, що його більше цікавило зміст картин, для вираження якого цілком вистачало техніки таких великих майстрів, як Боттічеллі і Веласкес.
Однак те, що він хотів сказати, залишалося в якійсь мірі загадкою як для глядачів, так і для самого Далі, що, втім, не завадило йому створити сильні образи, які не поступаються у своїй виразності придворним Філіпа IV Веласкеса або хмарам і погоді Тернера. Шлях Далі до художньої виразності лежав через звільнення ідей, прихованих в людській свідомості, особливо в його власному, яке було загадковим світом пам'яті і життєвого досвіду, іноді реального, іноді придуманого, але спотвореного за допомогою збільшувального скла його фантасмагоричного бачення. p> Новий спосіб дослідження мальовничих сюжетів Дали назвав параноїдально - критичним методом. Цей метод-єдина можливість отримати те, що він називав ірраціональним знанням, і пояснити його. Художник був твердо переконаний, що для того, щоб звільнити глибоко заховані думки, був необхідний розум божевільного або кого-небудь, хто через свого так званого божевілля НЕ був би обмежений вартовим раціонального мислення, тобто свідомою частиною розуму з її моральними і раціональними установками. Людина, що знаходиться в такому маренні, стверджував Далі, чи не був нічим обмежений або скутий і тому просто був змушений бути божевільним. Однак, як запевняв Далі своїх глядачів, різниця між ним і божевільним була в тому, що він не збожеволів, отже, його параноя була пов'язана з критичною здатністю.
Це парадоксальне твердження стало фундаментом творчості Далі й створило відчуття безперечною констатації і двозначності в його роботах. Невизначеність стимулювала уяву глядачів, які звикли до світу спокійних пейзажів, портретів або груп класичних оголених. Їх інтерес залучали і порушували картини-головоломки з частими еротичними і скотоложескімі натяками.
У світі, який, як правило, залежав від заспокійливих ярликів, як підпор для реальності, підхід Далі був публічною образою і стимулом. Сексуальним характером його робіт з частими натяками на кастрацію, мастурбацію і содомію був кинуто виклик не тільки суспільству, а й істеблішменту мистецтва, який він зневажав за прогрес технічного освіти, що відрізняло мистецтво двадцятого століття в той час.
Ключем до світу Далі був Зигмунд Фрейд, чиї дослідження підсвідомих сексуальних травм у своїх пацієнтів за допомогою психоаналізу широко розкрили двері людської душі. Це було таким же шокуючим і неймовірною подією, як і відкриття Чарльза Дарвіна півстоліття тому. Для Далі відкриття підсвідомості мало три плюса: це породжувало нові теми для картин, дозволяло дослідити і пояснити деякі свої особисті проблеми і було тієї вибухівкою, яка могла знищити старий порядок. Крім того, це було відмінним засобом реклами творчості. p> Першою його спробою надати ідеї відчутну форму стала картина "Людина-невидимка", розпочата ним у 1929 році. Однак робота не була завершена д...
