1911, незадовго до смерті Сєрова, перший його біограф Ігор Грабар і Сєров розглядали в Третьяковській галереї Дівчину, освітлену сонцем. "Він довго стояв перед нею, - згадує Грабар, - пильно її розглядаючи і не кажучи ні слова. Потім махнув рукою і сказав, що не стільки мені, скільки у простір: "Написав ось цю річ, а потім всю життя, як не пнувся, нічого вже не вийшло, тут весь видихався". Дійсно ця робота - визнаний і безперечний шедевр. Але репліка Сєрова може здатися дивною, тому що, знаючи всю подальшу творчість художника, ми не побачимо в ньому спроб "пижіться", щоб зберігати і дбайливо воспоізводіть з картини в картину те, що було знайдено в Дівчині, освітленій сонцем, як раніше в Дівчинці з персиками.
У цих портретах Сєров як би влаштовує діалог із самим собою. Дівчина, освітлена сонцем (портрет Марії Яківни Симонович), створена в Домотканове (маєтку одного Сєрова Володимира Дервіза), написана зовсім по-іншому, ніж Дівчинка з персиками. Тут інший вік моделі, інший темп життя, інша пластика і інша живопис - не стрімка і рухома, а щільна і густа. Гра колірних плям у картині нагадує мозаїку - так мальовничу форму любив будувати Врубель, а Сєров тоді якраз перебував під чарівністю його творчості і в якійсь мірі прагнув повторити Врубелівський манеру письма. Дівчинка з персиками - досконалий зразок імпресіоністичного живопису. Дівчина, освітлена сонцем - крок у бік постімпресіонізму з його любов'ю до тривалих станів людини і природи. Ці картини, подібно мальовничим алегорій, улюбленим мистецтвом класичних епох, співвідносяться, як весна і літо або як ранок і полудень Людських ой життя. Серед прецедентів в російській художній традиції це вельми нагадує мізансцену, розіграну, і теж при початку творчого шляху, двома парними один одному творами Брюллова - Італійський ранок і Італійський полудень. Сєров цілком усвідомлював інший, непортретной специфіці своїх "портретів". Що, до речі, підтверджено традицією: забутими виявилися імена зображених моделей і залишилися "дівчинка - дівчина", що тягнуть до подання про загальні щаблях людського життя. "Мою Веруша портретом якось не назвеш", - писав художник в одному з листів. І в наступних творах він ніби вирішив, зберігши ту ж живописну манеру, розгадати таємницю портретности. У 1889 році Сєров пише портрет Парасковії Мамонтової, двоюрідної сестри "дівчинки з персиками". Портрет створювався майже в тій же ситуації, що двома роками раніше портрет Віри Мамонтової, влітку, в гостях у приятелів в підмосковному маєтку Введенське, де Сєрова оточували симпатичні йому люди. Як і Віра, шістнадцятирічна Парасковія позує за столом, її обличчя також повно стриманого пожвавлення, "портрет чудовий. Параша схожа, а головне гарненька ", з відкликання мемуаристки, - але все ж це лише миле спогад про абрамцевском портреті, але зовсім не тому, що у СєроваВ» не вийшла "друга Дівчинка з персиками, а тому, що портрет Параші був для нього лише епізодом, не уявляю більш цікавою ху...
