ки загинуло тих і інших. Одного виду томика Шекспіра виявилося достатньо, щоб розбудити безліч умовних рефлексів, пов'язаних з читанням віршів. Його голос звучав неприродно, тому що він з усіх сил намагався зробити свою промову благородної і значною; він старанно підносив кожне слово, ставив безглузді наголоси, мова насилу підкорився йому, він тримався напружено і невпевнено, і його слухали неуважно і неспокійно. Тоді Пітер Брук попросив актора робити паузи після кожного імені Після першого імені відносна тиша стала напруженою. Ця напруга передалося акторові, він відчув, що між ним і слухачами встановилася емоційний зв'язок, він перестав думати про себе, всі його увагу сконцентрувалося на тому, про що він говорив. Тепер вже зосередженість слухачів активно допомагала йому: його інтонації спростилися, він знайшов вірний ритм, це в свою чергу підсилило інтерес слухачів, і нарешті виник двосторонній потік думок і почуттів "[2, C 18-19]. p align="justify"> Виходячи з вище сказаного, ми можемо припустити, що у пауз є властивість привертати увагу глядача і давати час на усвідомлення того, що відбувається на сцені. Але, також можна сказати, що зловживати паузами не варто щоб мова актора не перетворилася на рваний текст з окремих слів. p align="justify"> При взаємодії з публікою не з метою розваги, а наприклад, при політичній агітації, виступаючі, в даному випадку політичні оратори, також використовують певні прийоми для отримання певного психологічного стану, а значить і потрібної реакції. У своїй книзі Г. Вільсон наводить два основних принципи, виведених Аткинсоном, на яких будуються подібні трюки:
по - перше, потрібно подати публіці підготовчі сигнали, що вказують на те, що оратор незабаром очікує почути оплески,
- по - друге, слід якомога більш ясно і недвозначно позначити точний момент, коли публіка повинна вибухне рукоплесканиями. Для цих цілей використовують методи "тричастинного переліку" і "двочастинного контрасту".
"Тричастинний перелік", складається з трьох пов'язаних між собою ідей, перші дві вимовляються з висхідною інтонацією, третя - з низхідній. Ця послідовність служить натяком на оплески. p align="justify"> "двухчастную контраст" полягає в протиставленні двох схожих за формою, але протилежних за змістом тверджень, одне з яких може нести невизначений або навіть негативний зміст, а друге служить позитивним поясненням. Завдяки такій побудові фрази публіка точно відчуває, коли їй належить "вступити в гру". Використання контрастів в політичній промові дуже схоже на використання комічними акторами ударних фраз, що викликають запрограмований сміх публіки. Якщо структура і хронометраж реплік точні, спочатку симпатизує виконавцю публіка буде сміятися навіть у тому випадку, якщо не почує очікуваної жарти [3, C 56]. p align="justify"> Такі прийоми не нові і використовуються в мистецтві досить давно, наприклад багато італ...
