тільки зліт подальшої думки, а й порив людського духу. p align="justify"> Але прогрес завжди диалектичен. Залишається він таким і в даному випадку. Велика кількість нової інформації, нападає на людину при подібних переворотах, таке, що йому загрожує небезпека опинитися відрізаним від минулого. І, навпаки, усвідомлення цієї небезпеки може в інших випадках породити самі ретроградні форми протесту проти нового, проти якої-небудь перебудови свідомості відповідно сьогоденню. Треба дбати про те, щоб даний органічно включало в себе накопичене духовним прогресом. p align="justify"> До останнього часу найчастіше доводилося чути, що наукова фантастика XX століття - явище абсолютно безпрецедентне. Цей погляд тримався так міцно і довго значною мірою через те, що навіть його противники, які відстоюють більш глибокі зв'язки наукової фантастики з минулим літератури, часом мали про це минуле вельми про тносітельно подання.
Критикою наукової фантастики займалися в більшості своїй люди, що мають науково-технічне, а не гуманітарна освіта, - вихідці з середовища самих фантастів або з аматорських гуртків (В«фен-клабівВ»). За єдиним, хоча і дуже істотним, винятком (В«ЕкстраполейшнВ», видаваний під редакцією професора Томаса Кларсона в США і поширюваний в двадцяти трьох країнах) журнали, присвячені критиці наукової, фантастики, є органами подібних гуртків (їх прийнято позначати як В«фензіниВ», тобто В«аматорські журналиВ»; в Західній Європі і ... США існує навіть міжнародне В«рух фензіновВ»; нещодавно в нього включилася і Угорщина). У багатьох відносинах ці журнали становлять чималий інтерес, але вони не можуть заповнити нестачу спеціальних літературознавчих робіт. p align="justify"> Що стосується академічної науки, то підйом фантастики теж позначився на ній, але спонукав зайнятися в першу чергу письменниками минулого. Така розпочата в тридцяті роки серія робіт професора Марджорі Ніколсон, присвячених відносинам фантастики і науки, така ж книга Дж. Бейлі В«Пілігрими простору і часуВ» (1947). Для того щоб наблизитися до сучасності, був потрібен відомий термін. Пов'язано це, ймовірно, не тільки з тим, що не вдалося, та й не могло вдатися за один день підготувати позиції для подібного роду досліджень, знайти методи, що відповідають специфіці предмета, і особливі естетичні критерії (від фантастики не можна, наприклад, вимагати того підходу до зображення людського образу, який характерний для літератури Нефантастичний. Автор докладно писав про це у статті В«Реалізм і фантастикаВ», опублікованій в журналі В«Питання літературиВ», (1971, № I). Інша причина криється, слід думати, в тому, що тільки недавно завершився великий період в історії наукової фантастики, що став тепер предметом дослідження. Раніше його тенденції не встигли ще досить виявитися.
Зараз тому положення в літературознавстві починає змінюватися. Історія допомагає зрозуміти багато чого в сучасній фантастиці, остання ж, у свою чергу, - оці...
