є основною темою його полотен - зображення людських фігур які, виконані в геометрично абстрактній манері, виглядають на поверх картини як якийсь химерний орнамент. У створених художником в 1914 році для Промислової виставки в Кельні творах настінного живопису відчувається вплив експресіонізму. p align="justify"> У 1920 році Оскар Шлеммер отримує запрошення у Веймар, в Баугауз, де спочатку керує майстернею металевих виробів, а потім, з 1922 року - майстерні скульптури. З 1923 року його художній стиль піддається сильному впливу метафізичного живопису (Pittura Metafisica). Число людських фігур на його картинах помітно зменшується, вони розташовані на чітко розділеною поверхні полотна в якомусь хореографічному побудові, що є відображенням універсальної гармонії. Після придбання у цей період ряду робіт художника берлінської Національною галереєю і музеєм Фолькванг в Ессені до Шлеммер приходять визнання і популярність. У Баухаузі він також відомий як оформлювач сцени і постановник балетів. З 1929 по 1932 роки Шлеммер є професором в Бреславльской Академії. Після приходу до влади націонал-соціалістів в 1933 році контракт з Берлінською Об'єднаної школою мистецтв був розірваний. У цей період змінюється і художній стиль майстра - формат творів зменшений, фігури на них розташовані ближче один до одного, форми стають м'якше і більш округлими, зображені теплими, часто темними фарбами. p align="justify"> У 1937 році Шлеммер було заборонено брати участь у художніх виставках, а 5 його картин були виставлені на виставці В«дегенеративного мистецтваВ». Відчуваючи фінансові труднощі, художник працює тепер ремісником в Штутгарті. Остання його робота, серія «³конні картинкиВ» - 18 маленьких акварелей, на яких він кидає погляд на освітлені вікна сусідських будинків.
Висновок
Значення В«БаухаузаВ» важко переоцінити. Він не тільки був прикладом організації навчання дизайнерів, а й справжньої наукової лабораторією архітектури та художнього конструювання. Методичні розробки в галузі художнього сприйняття, формоутворення, кольорознавства лягли в основу багатьох теоретичних праць і не втратили досі своєї наукової цінності. br/>
Список літератури
1. Загальна історія архітектури, т. 11. М., 1973
2. Фремптон К. Сучасна архітектура. Критичний погляд на історію розвитку. М., 1990 . # "Justify"> 4. http:/dsn.incub.ru
. wikipedia.org
