а від режисера.
Музичний образ вистави складається в уяві постановника не відразу. Творча думка режисера нерідко йде складним шляхом, і в процесі роботи над виставою, при зустрічі з композитором, художником, звукорежисером, акторами його музичний задум може змінитися. Нерідко питання введення окремих музичних номерів у той чи інший епізод сценічної дії вирішується тільки в процесі репетиції і не завжди заздалегідь може бути передбачений. Однак загальне музичне рішення обов'язково намічається режисером заздалегідь. Це дозволяє йому поставити перед композитором і звукорежисером певні завдання. Буває й так, що режисер, не володіючи необхідними музичними знаннями, вирішує музичне оформлення тільки після зустрічі з композитором або професійним музикантом. Таким чином, основний задум музичного оформлення вистави народжується у режисера в період його роботи над п'єсою і фіксується в постановочному плані. Музичне рішення вистави - суто творче завдання, і природно, що режисер вводить музику в спектакль, узгоджуючи зі своїм поглядом на зе роль в драматичному мистецтві. Одні режисери, тонко відчуваючи музику, вводять її в спектакль тільки в тих місцях, де вона дійсно необхідна і несе цілком певну функцію. Інші режисери насичують музикою і шумами кожен акт, кожну картину. Проте надмірна захопленість музикою нерідко призводить до того, що музика стає настирливою, відволікає глядача від сценічної дії і замість того, щоб посилити сцену, «заглушає» її. Нерідко майстерність режисера полягає саме в тому, щоб відмовитися від музики там, де здається, що її введення може бути виправданий. Відомо, що тиша па сцені - теж звукова забарвлення.
К. С. Станіславський у своїй книзі «Моє життя в мистецтві» писав: «Я думаю, що за все існування театру І. А. Сац вперше явив приклад того, як потрібно ставитися до музики в нашому драматичному мистецтві ... Присвячений в усі тонкощі загального задуму, він розумів і відчував не гірше нас, де, тобто в якому саме місці п'єси, для чого, тобто в допомогу чи режисерові, для загального настрою п'єси, або в допомогу акторові, якому не вистачає відомих елементів для передачі окремих місць ролі , або ж заради виявлення основної ідеї п'єси потрібна була його музика ». У цих словах Станіславського, по суті, визначена багатогранна роль композитора в драматичному театрі. Театральний композитор - це, як правило, керівник музичної частини театру, він же і диригент театрального оркестру. Написання музики до спектаклю режисер іноді доручає завідувачу музичною частиною, але, щоб не склалося одноманітності в прийомах музичного рішення вистав, часто запрошує композитора з боку. Це творчо збагачує театр, особливо якщо відбувається зустріч з великими композиторами. З числа професійних композиторів, постійно співпрацюють з драматичними театрами, багато відмінно розуміють особливості театральної музики і вміють підпорядкувати свою творчість спільній справі театрального колективу.
Вибір композитора - найвідповідальніший для режисера момент у роботі над п'єсою, від вдалого чи невдалого вибору багато в чому залежить успіх майбутньої вистави.
.2.7 Світло
Світло на сцені - одне з важливих художньо-постановочних засобів. світло допомагає відтворити місце і обстановку дії, перспективу, створювати необхідний настрій і т. д.; іноді в сучас. спектаклях світло є майже єдиним засобом оформлення. Різ...
