, в тому числі одягу, призначеного для масового виробництва, займався і Володимир Татлін.
Владимир Татлін розробляв зразки повсякденного одягу - «нормаль-одягу», намагаючись удосконалити традиційні речі - пальто, куртки, брюки і т.п. Його моделі на відміну від багатьох проектів «московських конструктивістів» були зручні, ретельно продумані і цілком підходили для реального життя, оскільки Татлін керувався гаслом «Ні до нового, ні до старого, а до потрібного».
Практично ідея прозодежди була реалізована на театральній сцені в якості прозодежди актора, запропонованої Л. Попової у виставі Театру ім. Мейєрхольда «Великодушний рогоносець» (квітень 1921р.), А також костюмів для інших вистав цього театру - проекти В. Степанової для вистави «Смерть Тарєлкіна» (листопад 1922р.), Зразки нового побутового костюма А. Родченко для вистав «Клоп» і « Інга »(1929р.).
Театр ім. Мейєрхольда з'явився своєрідним посередником у реалізації ідей «виробничого мистецтва» в житті. «Прозодежда актора» призначалася для репетицій і демонстрації вправ з біомеханіки студентами Державних вищих театральних майстерень в рамках курсу «Речовий елемент вистави». Л.Попова писала про призначення прозодежди актора: «Костюм призначався для щоденної і повсякденного життя і роботи актора, і тому необхідно було зробити його утилітарним і для цієї мети заміняє всяку іншу одяг, так необхідно було йому дати, наприклад, верхнє пальто і т. п. Всього костюм розрахований на 7 - 8 видів або типів роботи ». Першими, хто назвав себе конструктивистами, були Олексій Ган, Олександр Родченко і Варвара Степанова, утворили 13 грудня 1920р. «Першу робочу групу конструктивістів» в Московському інституті художньої культури (Інхукі), де відбувалася розробка творчої концепції конструктивізму. Природно, що в коло їхніх інтересів входив і костюм. Конструктивісти проектували «нову форму» для трудящих, яка замінює «всяку іншу одяг». Якщо Ле Корбюзьє проголосив будинок «машиною для житла», то конструктивісти вважали, що костюм в нових соціальних умовах має стати своєрідним професійним інструментом і висунули ідею «прозодежди». В. Степанова у своїй доповіді, зробленій в Інхукі, виклала нові принципи функціонального підходу до проектування одягу: «В костюмі, конструйованому як костюм сьогоднішнього дня, висувається основний принцип: зручність і доцільність. Немає костюма взагалі, а є костюм для якої-небудь виробничої функції. Шлях оформлення костюма - від завдання до його матеріального оформленню, від функцій, які повинен виконати костюм як прозодежда, як сукня робітника - до системи його покрою ». Конструктивісти вважали моду буржуазним явищем і з революційним максималізмом заперечували спадкоємність форм костюма.
мода костюм одежа наряд
Висновок
На моду в СРСР у період непу великий вплив зробило авангардне мистецтво - від футуризму і кубізму до абстракціонізму. Це проявилося насамперед у популярності геометричного орнаменту. Сукні з абстрактним декором і тканини з безпредметними малюнками були наймоднішими. У 1920 р супрематизм виразився в моді у вигляді орнаменту на поверхні предметів - стін, посуду, тканин, одягу. Виготовлялися тканини за ескізами К. Малевича та інших художників з «супрематична візерунками».
Особлива тема - декор в костюмі конструктивістів. Намагалися встановити нові форми одягу - і чоловічі і жіночі - як правило, на основі верхньої російської сорочки. Якщо панував на Заході стиль «ар деко» був орієнтований на прикрасу речі, то функціоналізм в СРСР декларував відмову від декору взагалі - в його традиційному розумінні. Головним напрямком в радянському дизайні 1920-х р стала розробка функціональної робочого одягу. Весь одяг конструктивісти поділили на дві групи: прозодежду, тобто одяг для роботи, що розрізняється залежно від виду роботи, і спецодяг, призначену для роботи в особливих умовах. Звичайний, накладної декор в т.зв. прозоодежде замінили декором-конструкцією: декоративну роль стали грати підкреслені конструктивні лінії, шви, деталі контрастного кольору, канти, застібки, кишені. У побутовій одязі була геть скасована обробка - защипи, складки, манжети - все те, що вимагало надлишку тканини. Мода на початку десятиліття з Росії пов'язана з появою нового типу сукні - сукні-сорочки прямого силуету з низькою лінією талії на стегнах. Подібний силует скрадав все - жіночі округлості, вага, вік. Нова мода - фасони і декор - як і на Заході, заснована на чистій геометрії. У роки НЕПу в радянську моду проникає західний стиль «ар деко» і тенденція до унісекс - жінки активно використовували короткі стрижки, брюки, гімнастерки, майже всі курили. Активно випускалися радянські журнали мод, вільно можна було купить західні - але вже в кінці десятиліття влада ввела інформаційну блокаду і СРСР на довгі роки виявився відрізаним від новинок світової моди.
