го стану.
Бекар - піктограма скасування дії знаків бемоль і дієз raquo ;. Є знаком альтерації.
Дієз - піктограма підвищення звуку на півтону. Є знаком альтерації.
Бемоль - піктограма пониження звуку на півтону. Є знаком альтерації.
Дубль-дієз - піктограма підвищення звуку на два півтони, цілий тон. Є знаком альтерації.
Дубль-бемоль - піктограма пониження звуку на два півтони, цілий тон. Є знаком альтерації.
затакту - неповний такт, який дає початок музичному твору.
Знаки, що скорочують нотний лист, служать для спрощення нотного листа у разі його просторості. Найбільш поширені: тремоло, знак репризи, знаки мелізматичний.
Квінтоль - форма з п'яти нот, що заміщає звичайну групу з чотирьох нот, позначення - цифра 5, під або над нотами.
Ключ - піктограма місце запису звуку на нотній лінійці у співвідношенні з іншими звуками.
Ключові знаки - значки альтерації, що проставляються поруч з ключем.
Нота - значок, що проставляється на одній з лінійок нотного стану або між ними, що позначає висоту і тривалість звуку.
Нотний стан - п'ять паралельних ліній для розміщення нот. Розстановка нотних значків ведеться знизу вгору.
Партитура - нотний запис, окрема для кожного учасника виконання твору, з урахуванням сумісності голосів та інструментів.
Реприза - піктограма повторення будь-якої частини твору. Повторення фрагмента з деякими змінами.
Ступень - позначення порядку розташування звуків лада, позначається римськими цифрами.
Висновок
В системі видовищних мистецтв естрада сьогодні міцно займає відособлене місце, представляючи собою самостійне явище художньої культури. Популярність естради в найширших і різноманітних глядацьких шарах змушує її відгукуватися на суперечливі естетичні потреби різних груп населення по соціальному, віковому, освітньому і навіть національним складом. Ця особливість естрадного мистецтва в значній мірі пояснює наявність негативних аспектів в професійних, естетичних і смакових достоїнствах естрадних творів. Масовість аудиторії естради в минулому і сьогоденні, її різнорідність, необхідність поєднання в естрадному творчості розважальної та виховної функцій, - пред'являє специфічні вимоги до творцям творів естрадного мистецтва, накладає на них особливу відповідальність. Складність дослідження творів естради, а також вироблення методологічних підходів до їх створення зумовлена ??тим, що вона в цілому являє собою конгломерат різних мистецтв. У ній синтезуються акторська майстерність, інструментальна музика, вокал, хореографія, живопис (наприклад, жанр художник-моменталіст ), В цей синтез мистецтв вклинюється спорт (акробатичні та гімнастичні номери) і наука (серед естрадних жанрів є математичний номер - жива лічильна машинка ). Більше того, існують жанри естради, засновані на трюкової складової, яка вимагає прояву унікальних здібностей і можливостей людини (наприклад, ряд естрадно-циркових піджанрів, гіпноз, психологічні досліди). Множинність виразних засобів, їх несподівані і незвичайні поєднання в різних синтетичних формах на естраді дуже часто більш різноманітні, ніж в інших видовищних мистецтвах.
Бібліографічний список
1.Анікеева Т.Я. Психологічний аналіз аудиторії телепрограм, присвячених класичній музиці//Вісник МДУ. Сер.14. Психологія.- 1999.- №4.
.Басов В. Психотренінги з музикою. Практичний курс сучасної психотерапії. 2000. 320с.
.Виготскій Л.С. Психологія мистецтва.- М .: Мистецтво, 1986. - 572с.
.Гарбузов Н.А. Зонна природа динамічного слуха.- М .: Гос. муз. изд-во., 1955.- 107с.
.Ержемскій Г.Л. Психологія диригування: Деякі питання виконавства і творчої взаємодії диригента з музичним колективом.- М .: Музика, 1988. - 280с.
.Іванченко Г.В. Сприйняття музики і музичні переваги//Психологічний журнал.- 2001.- Т.22, №1.- С.72-81.
.Гольдениейзер А.Б. Про музичне мистецтво. М., 1975
.Сабініна М.Д. Мейєрхольд і музика//Музичний сучасник. М., 1983
.Семакін Ф.В. Теорія і практика звукорежисури. Л., 1990
.Сухін Д. Концертний звук. Поради бувалого.// Звукорежисер. 2001. №3
.Хангельдіева І.Г. Музика: театр, кіно, телебачення. М., 1991
.Медушевскій В. Про закономірності і засобах художнього впливу музики. М., 1976
.Мілка А. Теоретичні основи функціональності в музиці. Л., 1982
.Папуш М. До аналізу поняття мелодія//Музичне мистецтво і наука. Вип. 2. М., 1973
.Протопопов В. Варіаційні процеси в музичній формі. М., 19...
