льстві, щоб змінити ситуацію з ветеранами В'єтнаму, які погано справлялися з наслідками війни. Якщо брати в розрахунок політичні мотиви, то в порівнянні в минулим етапом представники кінематографа відкрито і люто критикують владу, яка відповідальна за ці події і закликають їх до відповідальності.
У період третього етапу на американські кіноекрани вийшла найбільша кількість фільмів, пов'язаних з війною у В'єтнамі. Почали з'являтися суперечливі тенденції в плані відображення війни. Все ще продовжували з'являтися фільми під впливом в'єтнамського синдрому raquo ;, антивоєнні і шокуючі глядача. Але ми можемо спостерігати, що в американському кінематографі, як і в суспільстві, починається переоцінка подій війни у ??В'єтнамі. До третього етапу в більшості фільмів В'єтнамську війну показували як театр абсурду і головну трагедію США, а ветеранів - переважно справжніми психопатами зі зруйнованою психікою, які не можуть адаптуватися до нового життя. У даному періоді ветеранів війни показували, як мужніх героїв, сильних і спритних, які продовжують боротися за добро. Коріння цих змін потрібно шукати в новому державному апараті, який очолював республіканець Р. Рейган. Він запустив найпотужнішу пропагандистську компанію, спрямовану на реабілітацію війни та її учасників у свідомості суспільства. Саме в цей період виникають персонажі таких акторів як, С. Сталлоне і Ч. Норіс, в героях який так потребувало уряд і суспільство.
Перший з такого роду фільмів став Рембо: Перша кров режисера Теда Котчефф. Ветеран В'єтнамської війни Джон Рембо, зіграний актором Сильвестром Сталлоне, після повернення додому, стикається з проблемами адаптації в суспільстві. Відчувши, як це бути учасником не популярні війни, Джон кидає виклик корумпованим представникам влади, щоб відновити своє чесне ім'я. Так само, в 1980-ті роки виходять ще два продовження фільму: у другій частині герой вирушає в джунглі В'єтнаму, аби визволити своїх співвітчизників з полону Вьетконга, а в іншій він відправляється до Афганістану для боротьби з радянською армією.
З усіх вийшли трьох частин тільки перша може претендувати на якийсь глибокий зміст, піднімаючи питання адаптації ветеранів. Дві наступні представляються нам звичайними для того часу бойовиками, з великою кількістю кривавих сцен і простим сценарієм. Але навіть такі, не надто якісні в плані сценарію фільми (у порівнянні з оскароносного кінострічками минулих років), знайшли свого глядача і стали культовими для американської кіноіндустрії. Створений С. Сталлоне герой став воістину ??laquo; героєм нації raquo ;. Навіть президент Р. Регйан похвалив Сталлоне за створення Джона Рембо як символу сили і могутності американської армії.
Таким же героєм нації став герой Чака Норіса, Джеймс Бреддок, що знявся в серії фільмів Без вісті зниклі raquo ;. Серія даних фільмів піднімає питання про безвісти зниклих солдатах армії США, кількість яких на 1980-ті роки становило 2,500 тис. Чоловік. Головний герой цих фільмів, сам колишній військовополонений, і відправляється до В'єтнаму рятувати своїх співвітчизників. Дана кінотрилогія підігріла увагу публіки в темі військовополонених, підсумком чого став вихід таких фільмів як Втеча з табору військовополонених і Ханой - Хілтон raquo ;. Дані фільми мало чим відрізнялися від попередньої серії як сюжетом, так і якістю кінострічок. Підводячи підсумок всім вищевказаним фільмам, можна відзначити, що вони посприяли якоїсь реабілітації учасників війни у ??В'єтнамі в очах суспільства.
Крім фільмів, створених на в'єтнамську тему raquo ;, спрямованих на розвагу глядачів, виходять кінострічки, що продовжують лінію фільмів 1870-х рр. Ці фільми мали більш глибокий зміст, ніж свої однолітки raquo ;, вони піднімали більш гострі питання, поставлені самою участю США в конфлікті у В'єтнамі. У першу чергу, мова йде про в'єтнамської трилогії Олівера Стоуна.
Перший з них став фільм Взвод raquo ;. Даний кінофільм отримав безліч кінонагород, наприклад, чотири статуетки Оскара (у тому числі за кращий фільм), Золотий глобус raquo ;, а також приз Берлінського кінофестивалю. Але також, вихід цього фільму викликав гострі суперечки в американському суспільстві і навіть, в деякій мірі, розколов його. Даний фільм-драма оповідає нам про пересічного Крісі Тейлор, який прибув до В'єтнаму щоб побачити не міфічний, а справжнє пекло. Він потрапить у взвод, який розділений на дві неофіційні групи. Лідерами даних груп є двоє сержантів, які являють собою два види адаптації людини до війни, будь їх яких веде до моральної і духовної ущербності з часом.
Відмінною рисою даного фільму є показ побуту солдатів, некою окопну правду В'єтнамської війни. Даний фільм - віртуозний за ступенем драматизму показ цієї самої окопної правди - Показ всієї крові і бруду війни в джунглях.
