іч річці, замикаючи її перспективу. Ця розвинена в просторі вісь підкреслена півкругом Стрілки і двома симетрично поставленими колонами-маяками. Монументальний і як би пронизаний повітрям ансамбль Біржі об'єднав величезні простори і комплекси, що сформувалися по берегах Неви у її розгалуження на два рукави (Петропавловську фортецю, Зимовий палац, Адміралтейство і інші будівлі), ставши серцевиною об'ємно-просторової системи центру столиці.
Система ансамблів центру була завершена в 1820 - 1850-х роках, коли отримали своє остаточне вираження Палацова і Сенатська площі. Величезна заслуга в цьому належить видатному містобудівників К. І. Россі, який збудував на Палацовій площі будівлю Головного штабу, а на Сенатській - Будівля Сенату і Синоду. p> Будівля Головного штабу в Петербурзі (1819 - 1829 рр..) розташувалося на площі по дугоподібної в плані кривої з величезною аркою посередині, що ділить всю будівлю на дві симетричні частини. Орієнтована на вісь Зимового палацу, Тріумфальна арка трактована як пам'ятник російської армії і її славним перемогам, що відбилося в символіці скульптур і барельєфів (Скульптурна група коней з фігурою Слави, скульптури воїнів, барельєфні композиції військових обладунків, що летять геніїв Слави і т. п.). За допомогою арки площа зв'язалася короткою вулицею з Невським проспектом. Масштаб будівлі узгоджений з масштабом Зимового палацу і, незважаючи на стильові відмінності, обидва будівлі складають цілісний ансамбль. Просторове єдність ансамблю було підкреслено постановкою на площі монументальної Олександрівської колони (1830 - 1834 рр.., архіт. А. А. Монферрана). p> Той же принцип об'єднання будівлі в єдину композицію з урочистої аркою в центрі, перекинутою через вулицю, Россі використовував в будівлі Сенату і Синоду в Петербурзі (1829 - 1834 рр..), замикає Сенатську площу з боку, протилежного бічного фасаду Адміралтейства. Раніше поставлений у середині площі динамічний монумент Петра 1 підкреслює орієнтацію ансамблю в бік Неви. Ця вісь була також закріплена постановкою в глибині площі гігантського за величиною Ісаакіївського собору (1818 - 1858 рр.., архіт. А. А. Монферрана) - купольного будинку висотою 101,52 м з чотирма великими коринфськими портиками (висота колон 17,04 м) і круглої колонадою купола (діаметр куполу 21,83 м), що став домінантою в забудові міста.
Вершина цілісної містобудівної завдання - ансамбль Театральної вулиці (нині вул. Зодчого Россі в Петербурзі, що отримала назву по імені її творця). Побудований в 1828 - 1834 рр.. по єдиному задумом зодчого, ансамбль включає крім вулиці, утвореної двома урочистими адміністративними корпусами, напівкруглу відкриту до річки Фонтанці площа Ломоносова, обстроенного триповерховими корпусами, будівля Александрінського театру, орієнтоване по осі вулиці Россі, і примикає до Невському проспекту обширну площу перед театром, обмежену з боків будівлею Публічній бібліотеці і павільйонами Анічкова палацу. Чітке регулярне побудова простору і єдина тема фасадів - ордер на арковому підставі цокольного поверху - об'єднують будівлі. Різна розробка ордерів, різноманітність об'ємних і просторових рішень, а також особливий характер кожного з просторів надають основним ланкам ансамблю індивідуальний вигляд. Завдяки тісній композиційної зв'язку з магістралями міста - Невським проспектом і набережною Фонтанки - ансамбль став органічною частиною цілісної просторової системи Петербурга.
У ансамблевої забудові міста крім великих парадних будівель все більшого значення в першій половині 19 ст. стали набувати окремі будівлі та споруди торговельного, виробничого, складського та іншого утилітарного призначення, яким іноді приділялася дуже значна роль у містобудівній композиції. Прикладами можуть служити побудовані за проектам В.П. Стасова Провиантские склади у Москві (проект 1821) і будівля придворних стаєнь (1817 - 1823 рр..), зведене неподалік від Двірцевій площі в Петербурзі у впадання в р.. Мийку Катерининського каналу (нині канал Грибоєдова). Порівняно низька і протяжна будівля має замкнуто-периметральну композицію, монументальні фасади якої будуються на поєднанні потужної стіни і великомасштабного доричного ордера. Кожен фасад індивідуальний в відповідності з характером організовуваного міського простору. У В«острівномуВ» побудові будівлі, активно взаємодіє з міськими просторами, зодчий в якійсь мірі слідував древнім московським принципам містобудування.
Архітектура Москви після пожежа 1812 грунтувалася на класицизмі довоєнного періоду і нових післявоєнних тенденціях. Тема переможного тріумфу у Вітчизняній війні знайшла вираження в архітектурі Москви, як і інших міст Росії, в тязі до урочистим і монументальним формам, створенні великих ансамблів. Поряд з цим у Москві загострилися проблеми житлового та утилітарного будівництва у зв'язку зі спустошливими наслідками пожежі мі французької окупації.
Створена в 1813 р. В«Комісія для будівель міста Москви В»роз...
