. Малі контрасти діють боязко, стрімать, непевне, м'яко, сумнівно, безхарактерно. Леонардо да Вінчі, Й.В.Гете, М.Ю.Шевроль, К.С.Петров-Водкін Вказував на величезне Значення контрастів кольорів. p align="justify"> Пам'ятний колір предмета, его Якість, у жівопісній практіці - власний колір предмета - назівається локальному (лат. localis - місцевий). Локальний колір НЕ підлягає вплива оточуючого середовища. ВІН вікорістовується у декоративному, народному містецтві, в мальовничому творах, де моделювання форми відбувається Тільки за помощью потемніння та Висвітлення. Так напісані ікони, картини художніків Відродження, площинах-декоративні розписи народніх майстрів, полотна жівопісців-постімпресіоністів. Локальний колір Найкраще віявляється у Сонячно день, при розсіяному СОНЯЧНЕ освітленні. При спрямованостей бічному освітленні локальний колір предмету буде віявляті півтінь - невелика ділянка на опукло предметах между світлом и тінню. p align="justify"> мальовничому способ зображення кольору предметів, просторових середовища враховує Зміни локального кольору перелогових від освітлення, відстані споглядання, кольорового оточення. Сніг, написань художником-колористом, не якщо білий. Его Забарвлення візначатімуть золотістість СОНЯЧНЕ світла, блакить небес, Кольорові Тіні, рефлексії (лат. reflexus - повернути назад, відбітій) та блікі. Найважлівіша Вимоги до мальовничого реалістічного зображення - вміння правдиво Передат локальний колір через его закономірні Зміни. p align="justify"> Світлові та Кольорові відношення складають основу живописного твору. Узагальнююче їх назівають тональності. У природі та жівопісі немає фарби - є Тільки тон - якість кольорової Пляма відносно других поруч Покладення плям, а такоже відносно основного тону зображуваного об'єкта (вирази: "гарно за тоном", "Невірний тон"). Колі один кольоровий тон Ледь помітно переходити у Інший, створюється кольорова гама, якові можна візначіті як співзвуччя близьким между собою за світлотою, насіченням та Кольорах тонів (гама "вохристо-сіра", "сріблісто-Перламутрове"). Поступова зміна якості кольорового тону назівається деградацією. p align="justify"> Світлотні та Кольорові (тон, гамору, відтінкі, нюанси) відношення складають основу колориту (італ. colorito від лат. color - колір). Цею Термін з'явився у XVIII столітті як ознака одного з найважлівішіх ЗАСОБІВ емоційної віразності. Колоритом картіні назівається оптичні ціле кольорове Враження при розгляданні мальовничого твору з деякої відстані. Поняття І Закону кольорового сприйняттів та відтворення у станковому жівопісі переносячи на Формування колориту (кольорового клімату) предметного середовища. p align="justify"> Закономірності кольорових відношень Використовують художники для создания кольорових композіцій. Композиція (лат. composition - сполучення, зв'язування) - побудова художнього твору, обумовлена ​​его змістом, характером, призначеня, яка в основному візначає его сприйняттів. Кольорова компози...
