яли зміцненню міжнародного авторитету радянського циркового мистецтва.
Велике значення мали організаційні перебудови циркового управління, що сталися останнім часом. Як відомо, з 1936 до 1953 року цирками країни керувало Головне управління цирків Комітету у справах мистецтв при Раді Міністрів СРСР. У 1953 році було створено Міністерство культури СРСР, яка здійснює керівництво розвитком театрального, музичного, хореографічного, образотворчого, декоративно-прикладного, естрадного та циркового мистецтва, а також культурно-освітньої роботи в країні.
Керівництво установами культури в союзних і автономних республіках здійснювали відповідні республіканські Міністерства культури. У краях, областях та великих містах - Головні управління, а в районах - відділи культури.
У перший період після створення Міністерства культури керівництво цирками здійснювало Управління цирків Головмистецтва Міністерства культури СРСР. У 1957 році Головне управління цирків було перетворено у Всесоюзне об'єднання державних цирків. Існуюче при Главцірке об'єднання атракціонів і колективів (Цирк-об'єднання) було скасовано, і всі його підприємства - цирки-шапіто, зооцирку, групи «Цирк на сцені» та ін - перейшли у відання Союзгосцирка. Працювали в системі Ціркоб'едіненія павільйони (наспіх збиті балагани, в яких артисти давали по 90 і більше уявлень на місяць) були ліквідовані.
У цей період іноземні артисти не мали можливості гастролювати по країні, і наші співвітчизники практично не виїжджали за межі Радянського Союзу. Але циркове мистецтво знаходилося під заступництвом влади. Циркові артисти отримували зарплату на рівні державних чиновників, виступали перед першими особами держави. Циркові виступи були частиною пропаганди, яку здійснював радянський апарат. Професія, крім хорошої зарплати, стала бажаної й тому, що артисти отримали можливість подорожувати більшою мірою, ніж інші радянські громадяни.
Зберігаючи і удосконалюючи технічну майстерність, що дісталася у спадок від попередніх поколінь артистів російського цирку, радянські майстри арени значно розвинули художню майстерність. У нових номерах творці і виконавці демонстрували технічно складні трюки. Але віртуозність, досконалість виконання трюку не була самоціллю, а служила розкриттю художнього задуму.
З моменту виникнення і в різні часи існування СРСР цирк займав почесне місце серед різних жанрів мистецтва, так як був любимо владою і цікавий і дітям і дорослим.
I.3 Структура радянських циркових підприємств
Спочатку циркові колективи майже завжди очолювали артисти. Директор сам виступав на манежі і керував виступами своїх партнерів і учнів. З часом все частіше на чолі цирків виявляються антрепренери - люди, далекі від мистецтва, що піклуються лише про організаційну і фінансову сторону справи.
У російській дореволюційному цирку функції режисера зазвичай виконував директор, антрепренер трупи: він формував програму, встановлював черговість номерів (номери артисти готували самі).
Державні органи влади вважали видовищні підприємства і народні гуляння одній зі статей доходу і прагнули взяти їх під контроль. У циркулярі міністра фінансів пропонувалося відносити всі видовищні балагани до ялинковим торговим закладам і стягувати з них відпов...
