штату, за порушення корпоративної етики. Але талановита людина талановита в усьому, починається робота над багатотомної книгою-альбомом «Намедни. Наша ера ».
Таким чином, ми бачимо що, чітку побудову жанрової структури програми побудовано тільки в перших випусках. Ближче до закриття ж ця структура стала трохи розмиватися. Вже немає навіть чіткого визначення принципу зображення реальності. Що з одного боку дало можливість для роботи над різноманітними темами, а з іншого вивело передачу з колишньої системи роботи в цілому. Леонід як людина з величезним творчим потенціалом і великим досвідом роботи на телебаченні може працювати в абсолютно різних жанрових формах. Необхідно розглядати його роботи як великі проекти. Наприклад, його багату документальну діяльність. Все це говорить про те, що наскільки б не був професійний журналіст, жанрове наповнення робіт показує його майстерність і вміння варіювати в настільки непростий структурі жанрів.
Висновок
В результаті виконаної дослідницької роботи, ми бачимо, що телебачення залишається найпопулярнішим каналом отримання інформації, серед населення. Поки такі якості як достовірність і актуальність сюжетів будуть першорядними в роботі тележурналіста, аудиторія не втратить свого інтересу.
Зацікавленість телеглядачів підігрівається появою нових жанрів, нових способів подачі інформації та розваги аудиторії. Постійний рух і розвиток жанрової системи обумовлено не тільки розвитком технічного боку створення інформаційного продукту, але і новими ідеями.
Наприклад, авторські програми Леоніда Парфьонова за задумом були абсолютно новими в системі телевізійної журналістики. Багато хто з них виходили як експерименти, очікуючи реакції глядача. І тільки після отримання перших результатів рейтингу приймалося рішення про продовження роботи.
Головною, найпопулярнішою і значимою роботою Леоніда є авторська програма «Намедни». Її тематичним наповненням на самому початку були неполітичні новини. Це була повністю розважальна передача, але визначивши її як документальний проект, автор вводить себе в рамки документального фільму. Пізніше як інформаційно-аналітична програма стирає своє чітке жанрове наповнення.
Виходячи з вище сказаного, слід зазначити, що робота в строгих канонах єдиного жанру несе в собі небезпека не проявити усього творчого потенціалу авторської групи, але нехтування ними повністю може позбавити матеріал чіткої структури.
Список використаних джерел та літератури
1. Парфьонов Л. Персональний сайт Леоніда Парфьонова [Електронний ресурс].- М. 2008. - Режим віддаленого доступу: # «justify"> 2. Парфьонов Л. Леонід Парфьонов [Електронний ресурс].- М. 1996. - Режим віддаленого доступу: # «justify">. Kinoshit-> Кіно без цензури! [Електронний ресурс].- М. 2011. - Режим віддаленого доступу: # «justify">. Футурман Е.Б. Телевізійна публіцистика Леоніда Парфьонова [Електронний ресурс].- 2011. - Режим віддаленого доступу: # «justify">. Бакулев Г.П. Конвергенція медіа та журналістика / Г.П. Бакулев - М.: Інститут підвищення кваліфікації працівників телебачення і радіомовлення, 2006. - 109 с.
. Звєрєва Н.В. Школа регіонального тележурналіста: навч. посібник для студентів вузів / Н.В. Звєрєва.- М.: Аспект...
