ажах;
дуже велика група виробів художнього скла-барельєфи, монументальні вази і світильники, торшери;
монументальна скляна скульптура;
художня мозаїчний живопис зі скла в архітектурі громадських.
У розвитку художнього скла і його практичному впровадженні величезна роль М.В. Ломоносова - основоположника наукового скловироби, багато сил вклав у розробку кольорового скла і його застосування в мозаїчного живопису, а також професори, док тора технічних наук М.М. Качалова і скульптора, народного художника СРСР В.І. Мухіної.
Розглянемо застосування різних видів художнього скла в архітектурно-декоративній обробці інтер'єрів громадських будівель -метро, ??театрів, храмів і т.п.
Художньо-декоративне скло в архітектурній обробці внутрішніх інтер'єрів.
Виготовлення з скла різних архітектурних деталей і предметів оздоблення інтер'єрів культурних і громадських будівель, особливо таких, як станції метро, ??театри, палаци і т.п.-убедітельний приклад застосування скла в якості оздоблювального декоративного матеріалу в будівництві. Для цього може бути використано як звичайне скло, так і кришталеве безбарвне і кольорове. Такі деталі зі скла і готові вироби виготовляються різними методами, застосовуваними в склоробстві - гарячим формуванням, видуванням, пресуванням і навіть обточуванням на токарному верстаті.
Н.Н. Качалов наводить різні приклади застосування таких виробів як художньо-декоративних: монолітні балясини сходових перил, а також скляні колони з кришталю станції «Автово» Ленінградського метрополітену з різнобарвного прозорого скла.
Вітражі - один з видів архітектурних форм. Різні вітражі із застосуванням скла за типом їх виготовлення можна розділити на 4 основні групи:
паечного вітражі з листового скла на гнучкій металевій основі;
вітражі з об'ємних багатошарових стекол на бетонній ос нове;
вітражі з листового габаритного скла в якості ос нові для нанесення художнього зображення;
змішані вітражі.
Класичний приклад - вітраж на свинцевій пайку, в якому по заданому малюнку розташовують шматки кольорового скла різної форми. По торцях скла огинають свинцевим профілем, який в окремих місцях зварюють, перетворюючи розрізнені шматки скла в плоский лист - кольорову картину.
Прозорі листи скла перетворюють на вітражі шляхом нанесення матового малюнка абразивними інструментами або за допомогою хімічного травлення. Застосовуючи срібні та мідні пасти іони срібла і міді дифундують з паст в поверхневий шар скла, фарбуючи його в кольори: жовтий (срібна паста) або світло-жовтий, чорний і червоний (мідна паста). Високохудожні вітражі, що відносяться до мальовничим. Приклад вдалого застосування вітража в декоративному оформленні величезного простору громадської споруди - вітраж 1станціі метро «Смоленська» (м.Москва).
Мозаїчний живопис із смальти в декоруванні парадних споруд.
Смальта - кольорове непрозоре скло у вигляді невеликих (1 ... 2 см2) кубиків і пластинок, що застосовується для музичних робіт. Смальти - по складу звичайні силікатні непрозорі кольорові скла, що відрізняються широкою гамою кольорів. У мозаїчне майстерні Академії мистецтв СРСР зберігалося 15 тис. Сортів смальти різних кольорів, а в Римі, в «панської» майстерні, - до 25 тис.).
У Росії вперше смальти виплавлялося М.В. Ломоносовим на Усть-Рудницької скляної фабриці. Їм же у 1751 р був розкритий секрет виготовлення золотого рубіна, втраченого після смерті Кункель - його першовідкривача.
Мозаїка широко використовувалася в декоративному оформленні римських церков у XII ст., у зображенні святих, в релігійних картинах в храмах і досягла свого розквіту в Візантійської імперії. М.В. Ломоносов відродив це древнє мистецтво і широко використовував смальти в живописному мистецтві. Усім відомі його картини «Полтавська битва», «Петро I». Мозаїчний живопис на основі смальт була широко використана в будівництві станцій метрополітену в Москві прикладом є станція комсомольська.
11. Висновок
Незважаючи на те що скло відомо з найдавніших часів і знаходить широке застосування практично у всіх областях людської діяльності, природа склоподібного стану, розуміння процесів склування на атомно-молекулярному рівні далекі від створення теорії склоподібного стану, аналогічної за своєю спільності теорії кристалічного стану. Палкі дискусії по визначенню поняття склоподібного стану відображають складність вирішуваної проблеми. У порівнянні з початком століття до теперішнього часу у зв'язку з розвитком техніки структурно-...
