ордером. Завдяки тонкощі обробки, Брунеллеско надає йому витонченість, невідоме античному світу. Шляхом вдалого скорочення карниза він домагається, особливо в інтер'єрах, легкості, що контрастує з часто занадто суворим і холодним виглядом римських зразків. У капелі Пацці Брунеллеско ставить собі завданням відповідно до зовнішнім фасадом прикрасити карнизом аттик, незначна висота якого допускала застосування пілястрів лише дуже невеликого розміру; йому приходить думка підкреслити значення цих пілястрів, зробивши їх парними. У палаццо Пацці він прикрашає коринфской листям тоненькі колонки, утворюють віконні палітурки. На контрфорсах Флорентійського собору він переносить коринфские мотиви в прикраси масивних невисоких пілястрів. У зовнішніх прикрасах церкви Сан-Лоренцо він зберігає від капітелі одну корзину без листя. Ніколи ще античні мотиви не оброблялися з таким смаком і такою легкою і впевненою рукою. Ордери в обробці другого покоління зодчих ренесансу.- При наступників Брунеллеско перевага віддається дорийскому і іонійскому ордерами. Альберті і Росселіно застосовують для нижніх поверхів палаців Ручеллаи і в Піенца чіткий дорийский ордер, а для верхніх поверхів ордер з капітеллю іонійського характеру, якщо не у всіх його деталях, то за загальним типом і за пропорціями.
Ордери епохи Браманте.- До того ж 1480 відноситься також і палаццо в Урбіно, твір Лаурани, одне з найчудовіших творінь періоду, що передував Браманте. Архітектура, яка тимчасово відійшла від строгих традицій перших реформаторів, в палаццо Урбіно знову знаходить всю чистоту своїх перших проявів. Стиль Браманте вже помітний в зародку в палаці його рідного міста. Велике мистецтво Браманте - оживляти ордера, той ритм, який він вводить в архітектуру систематичним чергуванням прольотів нерівної ширини. До нього фасади були рівними і без виступів, - він їх влаштовує з виступами. До нього ордера зі стилобатом становили, так би мовити, виняток, - Браманте охоче застосовує стилобат, який розділяє поверхи і вносить чіткість.
Хоча сходи раннього ренесансу нічим не відзначена зовні, але вона набуває таке значення, якого рідко досягала в середні століття. Така, наприклад, сходи в палаццо Строцці, з прямими маршами і широкими майданчиками. Гвинтові сходи готичної архітектури з'являється завдяки Браманте, який застосував її у Ватикані; тут центральне ядро ??сходи - ажурне, а марші її спочивають послідовно на колонах дорийских, іонійських і корінфських. В якості зразка цих спіральних сходів можна привести сходи палаццо в Капрароле (рис. 395). Великі сходи палаццо Барберіні, вибудувана в середині XVII ст., Також спіральної форми. Звичайний тип сходів - з прямими маршами.
Каміни відіграють значну декоративну роль аж до середини XVII ст. Пристрій їх, однак, відповідає готичної традиції: ковпак, підтримуваний консолями (Венеція, Урбіно, палаццо Фарнезе і маси). В Італії димові труби зазвичай непомітні на будівлях через плоских дахів; Піенца - один з небагатьох палаців, де ці труби використані в якості прикраси. На похилих дахах французького ренесансу димові труби, поряд зі слуховими вікнами, займуть місце серед звичайних мотивів архітектури.в. намагається збільшити розміри кесонів і внести в їхні обриси різноманітність. У самому кінці століття приходять до тих неспокійним формам, до тих масивним профілям, до тих скульптурним прикрасам стилю рококо, які неподобства деякі, в цілому настільки широко задумані, стелі парадних зал в палаці Дожів. Такі ж послідовні зміни спостерігаються в обробці дерев'яних дверей і панелей, що покривають стіни.
У рішенні віконних прорізів відбувалося таке ж злиття конструктивної еволюції і орнаментальності. Спочатку справа обмежувалася угрупованням двох або трьох дрібних вікон в єдиній архітектурній рамі. Потім простінок між такими вікнами послідовно зменшувався, тоді як число прорізів зростала, поки не був досягнутий ефект повністю розсіченою поверхні стін. Подальше скорочення розмірів кам'яних простінків між меншими вікнами призвело до виникнення мереживний конструкції вікна, орнаментальний малюнок якого створювався тонкими кам'яними ребрами. Спочатку зібрані у вигляді найпростіших геометричних форм, мереживні структури вікон з часом ставали все складніше. В Англії такий прикрашений стиль кінця 14-15 ст. змінився перпендикулярним raquo ;, якому у Франції відповідала стиль полум'яніючої готики raquo ;. Багатобарвні вітражі в цих вікнах збиралися з невеликих шматків скла, затиснутих Н-подібним свинцевим профілем, забезпечує ізоляцію від вологи. Однак свинцеві обойми не мали достатньої міцності, щоб протистояти тиску вітру на велику поверхню скла, що згодом вимагало застосування рам із залізних стрижнів або арматури.
Переважаючі і модні цветаКорічневий, червоний, зелений, белийЛініі бондарне, напівциркульні, прямі, горизонтальні і вертікальниеФорма Прямокутн...
