тя була висунута гіпотеза про існування в сітківці ока трьох родів чутливих приймачів, що реагують на три основні кольори. У 1855 році за допомогою трьох фільтрів отримали першу кольорову фотографію, своєрідну заявку на кольорове кіно і телебачення. Пізніше, вже у XX столітті, з'ясувалося, що кожен приймач сприймає з максимальною чутливістю лише один з основних кольорів, хоча і здатний реагувати на більш широку область спектра. Дослідження показали: кольорову картину світу, подібну до тієї, яку бачимо ми, В«споглядаютьВ» далеко не всі живі організми. Це залежить від числа і спектральної характеристики приймачів, наявних в їх світлочутливих клітинах. Наприклад, у жаби і черепахи по два приймача. У жаби максимум чутливості обох приймачів розташований ближче до червоної області спектра, так що скрекотуха дивиться на світ як би крізь рожеві окуляри. А ось черепаха - крізь зелені. Світлочутливі клітини морської свинки володіють одним приймачем. Зрозуміло, чому перед морською свинкою навколишній світ постає у вигляді чорно-білої фотографії. Зорове сприйняття дощового хробака обмежується в кращому випадку визначенням напряму на світиться тіло. Не тільки кольорового, але і чорно-білого зображення для хробака не існує. У людини клітини сутінкового зору - палички - мають також один приймач. Звідси ясно, чому в сутінках В«всі кішки сіріВ». "Ну, а при чому тут колірне кодування? Наприкінці XVIII століття великий німецький поет і вчений В. Гете у своїй роботі про колір звернув увагу на той факт, що тіні дерев та інших предметів у червоних променях призахідного сонця здаються синіми. Пізніше було встановлено, що білий екран після висвітлення синіми променями здається червонуватим. Іншими словами, білі предмети завжди пофарбовані в колір, додатковий до того, який перед цим на них падав. Це і є явище колірної адаптації. Воно пояснюється так: подразнення зорових клітин кольорового зору - колб - одним з основних кольорів призводить до зменшення чутливості відповідного приймача, в той час як чутливість двох інших приймачів залишається без зміни. Так з'являється суб'єктивна забарвлення, зсуває область цветоощущенія людини або в бік червоного, або в бік синього кольору. Щось подібне спостерігається при заміні білого або чорного тла кольоровим. Зменшення чутливості одного з приймачів змушує бачити на підмальоване тлі ті кольори, яких насправді немає. Можна досить точно розрахувати, кольором якої інтенсивності слід підфарбувати фон, щоб зменшити чутливість приймача? Тоді вся гама фарб виходить вже не природною, а як би підфарбованої одним з основних кольорів. Саме до такої підфарбуванні фону і зводилися, по суті, досліди Ленда. br/>
3. Технічні рішення вузлів ЦМУ
.1 Вимоги
Якісна цветомузикальная установка повинна мати наступні технічні характеристики:
) інерційність цветоізлучателей (щоб встигати за зміною зв...
