ред них Гойєю), які вбачали в цьому запорука майбутнього світу та відновлення батьківщини, було проголошено 23 липня 1808 Але ні підтримка купки патріотів, ні насильно вирване в уряду визнання Йосипа королем, ні благі бажання і вдалі заходи нового короля не могли загладити враження, виробленого на самолюбний і гордий народ вторгненням в його інтереси чужинців, Вся країна піднялася, як одна людина, і почалися ті жахливі роки кривавого опору, які зломили могутність французів, а й послабили вкінець Іспанію, віддали її беззбройної в руки реакції і самого потворного мракобісся.
Найголовнішим епізодом похмурої епопеї була знаменита захист Сарагоси, осаждаемой армією маршала Ланна, Не будучи фортецею, місто цей все ж знайшов кошти захищатися протягом довгих днів проти багатотисячної, відмінно керованої армії. Кожен будинок передмість перетворився на форт, а величезні монастирі з їх товстими стінами грали роль справжніх цитаделей. Захищали Сарагосу не самі чоловіки, а й жінки, діти-Матері приходили на бастіони з грудними дітьми, а одна героїчна дівчина, увічнена офортом Гойї, замінила при гарматі канонірів, перебитих ворожої картеччю. Чи бачив своїми очима Гойя всі жахи цієї бойні або тільки дізнавався про них від інших (своє подорож до Сарагоси і на батьківщину - для пристрою сімейних справ, а також для написання портрета генерала Палафокс - Гойя здійснив у жовтні 1808, між першою і другою облогою міста), у всякому разі, він був пригнічений всім цим кошмаром. Незважаючи на похилий вік (йому вже було за шістдесят років), його охопив священний гнів, красномовно що вилився в новій серії офортів, об'єднаних згодом під загальною назвою В«Los desastres de la GuerraВ». Ця нова серія настільки ж приголомшує своїм жорстоким, різким реалізмом, скільки минулі своєї фантастикою.
В«DesastresВ» укладають собою величезне творіння Гойї. Покладемо, їм виконано і після того ще мало творів: портрети, невеликі картинки (Частиною повторюють сцени В«DesastresВ» і В«CaprichosВ»), картини для церков (як і колишні, позбавлені всякого релігійного сенсу), серія офортів В«Тауро-махіяВ», в якій він залишив пам'ятник своєї пристрасті до бою биків; нарешті, їм зроблено і кілька блискучих дослідів у щойно тоді винайденої літографії. Однак все це вже не додає чогось істотного до його характеристиці - це лише повторення, іноді ще повні вогню і пристрасті, частіше мляві і невдалі, нерідко навіть неохайні й безформні, того, що їм зроблено раніше, В останньому відношенні він, втім, залишається лише вірним собі. До кінця життя Гойя був тим же нерівним, залежним від настрою хвилини людиною, яким він був і в роки своєї молодості і зрілості. Невдалі сторінки розкидані протягом усього його творіння, і якщо ми зустрічаємо багато слабких творів у період останніх двадцяти років, то в той же час разюче, що напередодні смерті, тоді вже, коли рука його стала тремтіти і ноги відмовлялися носити, він створив речі, повні бадьорою краси, які деякі його портрети і дивно ...
