юційної атмосферою в країні. Вона посилила багато з тих протиріч, які були притаманні всьому європейському мистецтву в цілому, тому що російські художники навчалися на європейських зразках, були добре знайомі з різними школами і мальовничими течіями. Своєрідний російська "вибух" у мистецькому житті зіграв таким чином історичну роль. До 1913 року саме російське мистецтво вийшло до нових рубежів і обріїв. З'явилося абсолютно нове явище безпредметності - риса, за яку не зважилися перейти французькі кубісти. Один за іншим переходять цю межу: Кандинський В.В. Ларіонов М.Ф. Малевич К.С. Філонов П.М. Татлін В.Є. Свої сили випробували: Альтман Н.І. Глібова Т. Гончарова Н.С. Кончаловський П.П. Купрін А. Лентулов А.В. Машков І.І. Пуні І.А. Родченко А.М. Розанова О.В. Фальк Р.Р. Шагал М.З. Екстер А.А. Через кілька років у творчості Татліна зімкнуться воєдино техніка і мистецтво, мистецтво і наука. Він скаже: "... Найбільш естетичні форми і є найбільш економічні. Робота над оформленням матеріалу в цьому напрямку і є найбільш мистецтво "Це буде в 1932 році, коли нові естетичні принципи сформуються на підставі творчості багатьох художників авангардного напрямку. Насамперед, це об'єднання "Бубновий валет", на прикладі якого можна простежити, як з'єднувалися кубістичні принципи європейського мистецтва з російськими національними тенденціями в мистецтві. br/>
1.2.18 Акція
Узагальнене поняття для позначення динамічних, процесуальних практик сучасного мистецтва (арт-практик), ПОСТ-культури, в яких акцент переноситься з результату арт-діяльності на її процес. Перші А. проводилися дадаїстами і сюрреалістами ще в 1910-1925 рр.. і носили, як правило, демонстративно епатажний і деконст-руктівних характер. Наступним етапом свідомого перенесення уваги художника (а в якійсь мірі і глядача) з твору на процес його створення стала живопис дії (Action painting), найбільшим представником якої був Джексон Поллок. Спонтанний процес розливання або розбризкування фарб по полотну, яким керували виключно глибинні підсвідомі імпульси художника (див.: Автоматизм), виходив тут на перший план. Сама виникла картина розглядалася лише як документ, що підтверджує факт вчинення А., як унікальна псіхограмма творчості. br/>
1.2.19 Боді-арт
Боді-арт (body art - англ.: тілесне мистецтво) Художній напрям, що використовує як "сирий реальності" тіло, тілесність, позу, жест - невербальна мова тіла. Близький до поп-арту, обігрується артіфактуальность побутових предметів, а також до хепенінгу і перформансу з їх публічної імпровізаційністю. Об'єктом боді-арту служить як тіло моделі, так і його фотографії, муляжі. Композиції створюються за принципом живих картин. Філософсько-естетична специфіка пов'язана з підвищеним інтересом до прикордонних екзистенціальним ситуацій: життя - смерть, Ерос - Танатос, свідомість - несвідоме, мистецтво - не-мистецтво. Інша домінан...
