кторського театру. Тоді глядачі ходили "на ім'я" та вистави були пам'ятні тим, що в них зіграв такий-то або така-то. XX століття поставив на чільне місце режисера, і з'явився режисерський театр. Ходили "на Мейєрхольда, Таїрова", потім "на Товстоногова, Захарова" і т. д.
А XXI століття, швидше за все, буде століттям продюсерського театру, тобто значимість продюсера буде зростати, стаючи вирішальною. Саме ця людина відбирає п'єсу, запрошує режисера, акторів, залучає гроші, а значить, від нього залежить або успіх, або провал. p align="justify"> Теорія ця не всім подобається. Занадто багато чого в ній пригнічує цінителів російського класичного театру і кінематографу. Але майже всі вони визнають, що все до цього йде. Значить, незважаючи на нервовість і складність професії, бути продюсером в нашій країні можна і потрібно. Якщо тільки віддавати собі у всьому звіт і нічого не боятися. Продюсер - професія загадкова. В обивательському уявленні - добувач грошей на проект. Будь то нові фільм, спектакль, концерт, диск, кліп, телепрограма ... У погляді на професію зсередини все набагато складніше. Професіонали кажуть, що основа основ - це досконально вивчити (і бажано на практиці) усі етапи виробництва продукту - фільму, кліпу, програми і т.д. Обов'язково знати і поважати глядача, для якого працюєш. Неодмінно дотримуватися законів. Вміти прораховувати на рік-два вперед. Виховати в собі гарний смак і бажання працювати 24 години на добу. Вміти вигадувати і втілювати задумане в життя. І звичайно ж, любити свою справу і пропрацювати в ньому хоча б ... років 40. А взагалі ... В«Якби я знав, як стати хорошим продюсером, - пожартував один із сьогоднішніх героїв, іменитий і досвідчений продюсер Давид Смілянський, - я б ним став!В». p align="justify"> Список використаної літератури
1. Алексєєв І. По той бік високого і низького. Інтерв'ю з С. Сєльянова// ІК. 1992, № 2
2. Аркус Л., Васильєва І. Бідність не порок. Сучасна драма в явищах, сценах і історичних відступах// Сеанс. 1998, № 16 (у т. ч. інт. З С. Сєльянова)
. Нотатки про російською. Літ. запис// ІК. 1996. № 4 (у т. ч. монолог С. Сєльянова)
. Йозефавічус Г. Брат. Інт. з С. С.// Матадор. 1997. № 4
. Кисельов А. СОСЛАГАТЕЛЬНОЕ як форма життя// СФ. 1999. № 6
. Кокарев І.Є. Кіно як бізнес. М., 1999.
. Кріштул Б.І. Кінопродюсер. М., 2000
. Основи підприємницької діяльності в кінематографії. Навчальний посібник під ред. д. е.. н., проф. В. І. Кошкіна. М. ВДІК, 1993.
