му, гротескному месії - Іудою. У самій несамовитої і скандальної сцені фільму вона користується довірою Чужого, щоб знищити його. Ця сцена, двозначна ще і в силу неприкритого еротизму, шокує глядача не тільки можливістю жахливого інцесту, а й тим, що волає до співчуття: загибель Чужого тут довга і болісна, і під час агонії він дивиться на нас людськими очима.
«Матриця» з'явилася до міленіуму і запропонувала публіці еталонний синтез поп-культури, поп-філософії і поп-релігії на символічному зламі епох. Якщо Лукас в 70-х придумував космічну казку як синкретичний міф, то Вачовскі в кінці 90-х складали таку ж еклектичну релігійну філософію. «Матриця» сходить до образу Платоновой печери, що в ній поєдналися мутовані в руслі New Age елементи східних духовних навчань і християнські архетипи, лукасовськими джедаїзм і ідея Томаса Куна про зміну наукової парадигми, параноїдальні уявлення уфологів і прихильників всіляких теорій змови, критика сучасного капіталізму в роботах Жана Бодріяра про гіперреальності та симуляції і т.д.
Бодрійяр потім заявив, що Вачовскі нічого не зрозуміли. Але вони впіймали інтелектуальний дух часу і упакували його в ефектну поп-культурну обгортку. Можливо, вони вловили навіть щось більше - саму суть поп-культури. Саме тому їм вдалося створити нову поп-релігію. Славой Жижек справедливо зауважив, що «Матриця» - «один з тих фільмів, які функціонують в якості тесту Роршаха, запускаючи універсальний процес пізнавання. Подібно до того як канонічні зображення Бога завжди ніби дивляться прямо на вас, практично будь-який напрямок думки дізнається тут своє відображення ». «Мої друзі лаканіанци, - написав Жижек, - кажуть, що творці фільму, мабуть, читали Лакана; прихильники Франкфуртської школи бачать в «Матриці» екстрапольоване втілення Kulturindustrie, відчужено-овеществленную соціальну Субстанцію (Капітал), колонізують наше внутрішнє життя, що використовує нас як джерело енергії. Ті, хто поділяє установки New Age, вбачають тут ідею, що наш світ - всього лише міраж, породжений глобальним Мозком, втіленим у Всесвітній павутині ».
В цілому, західні дослідники зараховують до фільмів NEW AGE трилогію «Зоряні війни», «Полтергейст», «Мисливці за привидами 1 і 2», сагу «Індіана Джонс», трилогію «Дитя карате», а також дитячі фільми, такі як «Темний кристал» і «Іва». Пантеїстична ідея божественної «Сили», зв'язок з «потойбічним» світом, з «минулими вчителями» - певної ієрархією, покликаної ввести людство в Нове Століття (New Age), зазвичай визнаються критеріями зарахування тих чи інших фільмів до категорії ньюейджеровскіх. На цій підставі до NEW AGE можна було б зарахувати фільми «Володар кілець», «Гаррі Поттер», «Подорож до ядра Землі», «Пірати Карибського моря», «Термінатор - 3» та інші фільми. І все ж, видається, що критеріями віднесення тих чи інших фільмів до «Новому століттю» повинні бути не їх жанрова приналежність, чи не елементи фантастики або алегорично розкрита вічна тема боротьби Добра і Зла, Сили і слабкості, а глибинна ідея цих фільмів. Тобто, приналежність до New Age повинна визначатися змістом (часто розкритим за допомогою символів і фантастичних побудов), а не формою. З цієї точки зору грандіозна фантастична алегорія «Володар кілець» представляється апофеозом антитези New Age з її запереченням глобальної влади магів і твердженням «національної» самобутності казкових народів, які покликані об'єднати свої зусилля в «останній битві цього світу» з об'єднаними силами зла, які прагнуть до світового панування. І навпаки, фільми на зразок «Подорожі до центру Землі», де немає ні магів, ні чародіїв, стверджують культ сили і винятковості обраного народу.
У музиці New Age розуміється як сукупність музичних стилів, що характеризуються розслаблюючим і позитивним звучанням. Нью-ейдж поєднує інструменти, характерні для електронної та етнічної музики, і характеризується низьким темпом, використанням легких і піднімають настрій мелодій. Ця музика часто використовується для релаксації, рекреації та стимулювання творчості. Виконавці нью-ейдж часто звертаються до тем живої природи, самопізнання і національної культури.Age включає як музичні електронні форми, що спираються на тривалі гармонійні «підкладки», так і акустичні форми з використанням флейти, фортепіано, гітари та різних інструментів народів світу. У частині набору інструментів New Age еклектичний: один і той же музикант в різних композиціях і альбомах може вдаватися до використання самих різних інструментів, від електронних синтезаторів і семплерів до старовинних та екзотичних інструментів народів світу. Можуть використовуватися як живі інструменти, так і цифрові семпли (записи) їх звучання.
Вокальні композиції можуть включати тексти на екзотичних, мертвих або навіть вигаданих мовами, незрозумілі слухачеві, але передають атмосферу епохи чи регіону, яким присвячена композиція. Іноді замість живої запи...
