(1717-1777), який написав 9 трагедій і 12 комедій. Драматургія Сумарокова підпорядковувалася правилам класицизму (єдність часу, місця і дії, різкий поділ героїв на доброчесних і порочних) і була розрахована на пряме виховний вплив на глядача. У його п'єсах були тираноборческие мотиви (трагедія В«Дмитро СамозванецьВ»). Сьогодні менш відомий Я.Б. Княжнин (1740-1791), в історичній трагедії В«Вадим НовгородськийВ» прославив повстання республіканця Вадима проти деспотичної влади князя. Катерина II наказала спалити книгу, де була надрукована трагедія, публічно, угледівши в історичному сюжеті замах на існуюче абсолютне самодержавство. p align="justify"> Реформа віршування пов'язана з ім'ям В.К. Тредиаковского (1703-1768). Він замінив силлабічеськую систему на силабо-тонічну. Тредіаковський є автором поеми В«ТелемахідаВ». Він пробував себе в різних жанрах, писав оди, трагедії, сатиру, епіграми. p align="justify"> Поет Г.Р. Державін (1743-1816) відомий як співак подвигів російських воїнів, полководців і В«бич вельможВ», викривач фаворитизму при дворі, ледарства, пияцтва. Йому належить наповнена глибоким філософським змістом ода В«БогВ», в якій людина, будучи слабким і тлінним як плотське істота, тим не менш наділений силами і здібностями деміурга. Державину вдалося оновити поезію завдяки трансформації жанру оди, суттєвого коригування теорії трьох стилів і введенню розмовних оборотів в літературну мову. p align="justify"> Наприкінці XVIII в. в російській літературі склалося новий напрям - сентименталізм. Його основоположником став Н.М. Карамзін (1766-1826), повість якого В«Бідна ЛізаВ» (1792) мала великий успіх. Зворушені читачі проливали над нею потоки сліз. Історія нещасливого кохання дворянина Ераста і селянської дівчини Лізи закінчувалася трагічно: героїня кинулася у ставок, вражена зрадою коханого. p align="justify"> В цілому сформувалися у XVIII ст. нові напрями, стилі, які знайшли своє вираження в образотворчому мистецтві, архітектурі, драматургії, літературі, тяжіли до нормативного типу художньої свідомості, визнавав переважання форми над змістом і підпорядкування думок і намірів художника, архітектора, письменника суворим правилам, прийомам, формальним нормативам. Законодавці російського бароко і класицизму, а також їх наслідувачі були зобов'язані направляти своє офіційне мистецтво на затвердження ідеї належного, ставити свої твори на службу естетичному і риторичного втілення ідеології освіченого абсолютизму, відтворюючи відретушований зразок В«ідеальної монархіїВ». p align="justify"> Однак до кінця сторіччя в російській літературі стали наростати антіарістократіческой, демократичні тенденції. Більше того, з'являлися діячі російського Просвітництва, такі, як О.М. Радищев, Н.І. Новіков, Д.І. Фонвізін, які дозволяли собі різко відхилятися від панувала самодержавної ідеології. Заглядаючи за В«фасадВ» монархічного нарцисизму, вони висвічували гидоту і запустіння, що панували в плутократичним і кріпосницьких ...
