від роботи акторів у театрі проте грунтується на театральній традиції і спирається на неї).
Кіно безпосередньо спирається на можливості техніки. Сама специфіка кіно рухлива і міняється з відкриттям і розвитком нових технічних і художніх засобів. Спочатку кіно існувало як В«великий німийВ». Винахід фотоелементів дозволило записати синхронно звук і зоровий образ. Перші звукові фільми з'явилися в 1928 р., але кіно насилу художньо освоювало звук. Свою статтю, присвячену звуковому фільму Чарлі Чаплін назвав В«Самогубством кіноВ». В«Вогні великого містаВ», В«Нові часиВ» Чаплін знімав як незвукових фільми. Він боявся, що звук принесе на екран дурну театральщини і зникне специфіка кіно. Проте криза, пов'язаний з переходом до звукового кіно, була подолана, звук був освоєний як власне художній засіб. Звук збагатив кінообраз словом і музикою, яка стала не супроводом, що не доповненням зорових вражень, а засобом створення єдиного зорово-слухового образу. Від В«великого німогоВ» - до звукового кіно, від звуку - до кольору, до стереоскопії і стереофонії широкого екрану, до Синерама, а в майбутньому до подальшого художнього освоєння тривимірного простору за допомогою голографії - етапи розширення художніх можливостей кінематографа. p align="justify"> Для кіно характерно не стільки словесне, скільки зорове дію, кіносценарій багато в чому ближче немає драмі, а до епосу (повісті, роману). Кіносценарист вільний від обмежень сцени і йому доступно будь-яка подія, як би масштабно або дрібно воно не було, якими б грандіозними розмірами в часі і просторі воно не володіло. Сцена кінематографа - весь світ; дія може швидко переміщатися в часі і просторі. p align="justify"> Кіно воістину всесвітньо. У його народження і вдосконалення внесли свій внесок різні нації. Конструкцію кіноапарата і кінопроектора розробили французькі винахідники брати Люм'єр. Після художніх відкриттів С. Ейзенштейна у фільмі В«БроненосецьВ« Потьомкін »» монтаж в усьому світі називають В«російським монтажемВ», американському режисерові Д. Гріффіти належить відкриття крупного плану, російська кінематографіст Дзига Вертов розкрив особливості В«кіноокаВ» (кінозренія), шведський режисер Бергман зробив кінофотогенічним підсвідомість. Італійські кінорежисери - М. Антоніоні освоїв пастельний колорит в кольоровому кіно і зробив колір способом вираження духовного стану, а Фелліні зорово матеріалізував пам'ять і думки людини. Російський режисер А. Тарковський навчив кіно проникати в загадки і таємниці людського буття. p align="justify"> Кіно - мистецтво зорових рухливих образів, створюваних на основі досягнень сучасної хімії та оптики, мистецтво, що здобула свою мову, широко охоплює життя у всьому її естетичному багатстві і синтетично вбирає в себе досвід інших видів мистецтва.
Список літератури
живопис класицизм кіно музика
1. Борев, Ю.Б. Есте...
