му задуму колоритом, неправильним розподілом кольору. Кольором можна об'єднати окремі елементи в єдине ціле і можна роздрібнити їх так, що від ретельно продуманої композиції нічого не залишиться. Для того щоб грамотно вирішувати питання колорування, необхідно знати елементарні закони сполучення квітів.
Для першого знайомства з величезним і складним світом кольору важливо дізнатися про основні групи квітів і деяких закономірностях їх взаємодії. Існуючі в природі і що використовується в художній практиці кольору розділяють на дві великі групи-ахроматические і хроматичні (від грецького слова кульгаве-колір).
До групи ахроматичних квітів відносяться білий, чорний і проміжні між ними чисто-сірі кольори, тобто такі сірі, які не мають ніякого відтінку, ніякої домішки (навіть найменшої) якого-небудь іншого кольору.
Ахроматические кольору розрізняють між собою тільки по світлин.
Група хроматичних квітів містить у собі всі кольори спектра, а також кольору, яких у спектрі ні, - коричневі, золотисті, теракотові, тютюнові і т.д. Будь-який колір цієї групи має три основні характеристики: колірний тон, светлоту і насиченість, кожна з яких має свої параметри, наприклад, колірний тон визначається довжиною хвилі. У художній практиці переважно застосовують інші визначення кольору, наприклад такі терміни, як простота або відкритість, а також складність кольору. Відкритий або простий колір наближається по яскравості і чистоті колірного тону до спектрального кольору.
Всі кольори хроматичної групи розрізняються між собою, насамперед по колірному тону, простіше кажучи, за кольором і його відтінку: жовтий, червоний, зелений, коричневий, золотистий, жовто-зелений, червоно-коричневий, блакитнувато-зелений і т.д. У межах одного колірного тону можуть бути більш темні або світлі кольори, більш-менш яскраві, Светлота в ряді випадків знаходиться в прямій залежності від насиченості: чим колір насиченішим, тим він темніший. При підборі кольорів важлива не тільки колірна гама, але і ступінь светлоти, в якої взято той чи інший колірний тон, що найчастіше визначає його звучання в даній композиції. Від ступеня насиченості фарб залежить колористичне рішення виробу в цілому. Потрібно знати, що кожен вид матеріалу вимагає свого ступеня насиченості фарб. Наприклад, для виконання малюнка на крепдешині взяли групу яскравих, насичених фарб, але в готовій речі виявилося, що кожен колір звучить занадто самостійно і єдиної колірної гами не вийшло. Ті ж фарби, використані для виконання того ж малюнка на шифоні або капроні, дали зовсім інший ефект: виріб вийшов гармонічним, м'яко і спокійно вирішеним у кольорі. Справа в тому, що шифон або капрон більш прозорі, ніж крепдешин, і тому в шифоновому хустці всі кольори стали менш щільними, тобто менш насиченими й у деяких випадках більш світлими. Сталося зрівнювання квітів по насиченості і по світлин - кольори стали менше контрастувати один з одним.
Колорит текстильного виробу визначається сукупністю застосовуваних квітів, гармонійністю їх поєднань. Залежно від переваги тих або інших кольорів колорит може бути темним або світлим, холодним або теплим, він може будуватися на поєднанні великих площин насичених кольорів або на тонких тональних сполученнях, може бути спокійним або напруженим. Однак, перш за все колорит характеризується переважним у ньому кольором - синім або ...
