ність фігури, але її роль як плями на поверхні судини. Так завершується розвиток вазопису, що вичерпала свої можливості після безуспішного суперництва з монументальним живописом. p align="justify"> У композиціях кінця 5 в. до н. е.. це призвело до спроб замінити живописно-графічне зображення того чи іншого персонажа рельєфним. Виникали судини, де одну сторону покривала червонофігурна розпис, а іншу - рельєфні сцени. По суті, такі керамічні вироби представляли як би проміжна ланка між звичайними і фігурними вазами. p align="justify"> Знаменитий зразок такої кераміки знайдений на Таманському півострові, в околицях стародавньої Фанагорії. Не виключено, що фігурний посуд у вигляді сфінкса (рис.13), що зберігається в зборах Ермітажу, був зроблений небудь афінської майстерні і потім привезений на береги Північного Причорномор'я. p align="justify"> Флакон для ароматичних масел зроблений у вигляді порожнистої всередині фігурки сфінкса, над тулубом якого височіє горлечко з невеликою ручкою. Сфінкс показаний сидячим на підставці на задніх лапах і з піднятими передніми. Як і інші Фанагорийская судини, ваза зі сфінксом односторонки. Фігура об'ємна, але ліва її сторона являє собою стінку звичайного лекіфи з червонофігурних орнаментом. p align="justify"> Керамічні судини в пізню класику (4 в. до н.е).
В цілому світанок монументального живопису привів у самому кінці 5 - початку 4 століття до н. е.. до деякого занепаду вазопису. Порочне, за непридатність засобів, прагнення наблизити вазописи до малярства, усунення жанрів завдало збитків графічної чіткості, яке помітило шедеври грецької кераміки. Розпис починають замінювати натяками, яскраво розфарбованими і рельєфними фігурами. Деякі вази з наліпками дуже ефектні, але, по суті, це вже не писана кераміка. Налєпи могли бути червоного, блакитного, білого і навіть жовтого кольорів. Застосування різних барвистих тонів викликається повним занепадом краснофигурной техніки вазопису. p align="justify"> Великі любителі грецької мальованої кераміки, етруські вважалися найкращими клієнтами аттических і коринфських гончарних майстерень. Грецька вазопис в чомусь може визначила загальний розвиток етруської монументального живопису. p align="justify"> В«У некрополі Панське 1 виявлено поховання молодої жінки. У правій руці вона тримала сітчастий лекіф, датування якого 4 ст. до н. е.., його першою половиною, не викликає сумніву. Близько кисті лівої руки лежав червонофігурний глибокий килик (рис.14). Він має примітне зображення. На боці А: хлопець в лавровому вінку сидить на грифоні, скачущем вправо. На боці Б сюжет більш звичайний: що стоїть жінка з тирсом в лівій руці - Менада. Форма посудини, його розміри, характер віночка, профілювання ніжки свідчать про те, що килик відноситься до групи товстостінних Кілікія кінця 5 - початку 4 ст. до н. е.. Хоча, він найближче до чаш, які датуються чотирьохсот роком або початком 4 ст. до н. е.. Це видно при вивченні змісту сюж...
