али входити в поступове вживании, хочай в перший годину (пріблізно до 1855 року) смороду зустрічалі ще протідію и заперечення з боку багатьох фортепіанніх фабрікантів. Особливо сильно супротивниками! Застосування чавуна рам були нью-йоркські Фабрикант. Опозиція до введення чавуна рам у конструкцію фортепіано пояснювалася тим, что спочатку рами були Дуже недосконалостей и недоброякіснімі; грубі и зернистих чавуна ліття відрізнялося надзвічайної кріхкістю и часто урівався при ЕКСПЛУАТАЦІЇ інструментів. Це змушувало делать більш масівні и важкі рами, что НЕ Тільки збільшувало вага інструментів, альо и несприятливим відбівалося на якості їх звуку. Тільки Згідно, у 1850-х роках, удалось конструювання й достатньо легких и водночас міцніх чавуна рам (успіхі металургії и ліварної справи дозволили підвіщіті якості чавуна: ліття стало дрібнозерністім, й достатньо в'язко, одноріднім и Менш кріхкім). Це дозволило збільшити натяжку струн. Високому натягу струн сприян и ті, Що з 1812 року Німецький фабрикант Крупп випустить струни холодної протягання з тігельній Сталі, однозначно перевершілі по міцності и пружності раніше застосовуваліся Залізні струни. p align="justify"> Яка ж булу Спільна сила натягу струн в фортепіано І як вона змінювалася з часом?
У роялях віденської фабрики Вахтль и Блейер в 1811 году вона доходила до 4500 кг; в інструментах Лондонський фабриканта Стодарт в 1824 году - до 5900 кг; в середіні XIX століття деякі фабрики застосовувалі натяг струн до 14 тонн, а до кінця сторіччя - Вже до 18 тонн. Таким чином, за століття сила натягу струн в інструментах зросла пріблізно в Чотири рази. p align="justify"> Збільшення сили натягу струн, у зв'язку Із! застосування більш Товста діаметрів струн и Сталевого дроту, дозволило досягті більш полного и потужного звуку. Крім того, цьом ж сприян потовщення резонансної деки з 5-6 мм на качану століття, до 9-11 мм в кінці его. Справді, тонка дека Вже не могла зберігаті належноє Міцність и стійкість, коли на неї стали ставити струни з сильно збільшенім натягом. Відому роль зіграло такоже Звільнення корпус І дерев'яних частин інструменту від того напруженного, Яке Було неминучий в інструментах старих конструкцій, без металевих рам; це дозволило дерев'яним Частинами інструментів вільніше резонуваті на коливання струн. p align="justify"> Вісь Які були технічні Наслідки удовольствие конструкторами фортепіано Першої вимоги музікантів - Поліпшення сили и повнотіла тону інструментів [Додаток С., 1].
Прагнення Можливо раціональніше використовуват простір усередіні інструменту (щоб віграті в довжіні та потужності струн), а такоже Прагнення НЕ делать корпусу роялів занадто вузькими и довгими (тім самим збільшити площу резонансної деки и підвіщіті ее віпромінюючу здатність) спонукало Бабкок в 1830 году создать конструкцію перехрещення струн, в якій 2 - 2,5 Нижні Октавіа басового регістра інструменту мают струни, что Йдут у Напрямки до правого з...
