спочатку з'явилися в бічних нефах.
Якщо в ранньому романському стилі головну роль в декорі грала настінний живопис, то в кінці 11-початку 12 ст., коли склепіння і стіни знайшли більш складну конфігурацію, провідним видом храмового декору стали монументальні рельєфи, що прикрашали портали , а часто і всю фасадну стіну, а в інтер'єрі - зосереджені на капітелях колони. У зрілому романському стилі плоский рельєф змінюється більш високим, насиченим світлотіньовими ефектами, але незмінно зберігає органічний зв'язок зі стіною. В епоху романського стилю розквітла книжкова мініатюра, а також декоративно-прикладне мистецтво: литво, чеканка, різьба по кості, емальєрне справа, художнє ткацтво, ювелірне мистецтво.
У романської живопису та скульптурі центральне місце займали теми, пов'язані з поданням про безмежному і грізному божому могутність («Христос у славі», «страшний суд» і т.д.). У строго симетричних релігійних композиціях домінувала фігура Христа; розповідні цикли (на біблійні та євангельські сюжети) приймали більш вільний і динамічний характер. Для романської пластики типові монументальна узагальненість форм, відхилення від реальних пропорцій, завдяки яким людський образ часто стає носієм перебільшено експресивного жесту або частиною орнаменту, не втрачаючи при цьому напруженої духовної виразності. У всіх видах романського мистецтва важливу роль грав орнамент, геометричний або складений з мотивів флори і фауни (типологічно висхідних до творів «звіриного стилю»). Загальна образна система романського стилю, на зрілої стадії тяжів до художнього універсального втіленню середньовічної картини світу, підготувала властиве готиці уявлення про собор як своєрідної «духовної енциклопедії».
У зодчестві Франції, де форми романського стилю складаються до кінця 10 ст., найбільшого поширення набули 3-нефние базиліки, а також так звані паломницькі церкви з хором, оточеним обхідною галереєю з радіальними капелами (церква Сен-Сернен в Тулузі). Для Франції характерно розмаїття місцевих шкіл: до монументальності композицій тяжіла бургундська школа (церква Клюні), до багатства скульптурного декору - школа Пуату (церква Нотр-Дам в Пуатьє); в Провансі головні портали церков рясно прикрашалися скульптурою (церква Сен-Трофим в Арлі). Строгі по декору нормандські церкви ясністю просторів, членувань в чому підготували готику (церква Ла Трініте в Кане).
У французькій світській архітектурі романського стилю склався тип замку-фортеці з донжоном. До вершин французького романського образотворчого мистецтва належить скульптура тимпанів бургундських і лангедокскіх церков (в Везле, Отене, Муассаке), цикли розписів у церкві Сен-Савен-сюр-Гартамп, мініатюра і декоративно-прикладне мистецтво (лиможська емаль).
У скандинавських країнах великі міські собори часто слідували німецьким зразкам; риси місцевого своєрідності характерні для парафіяльних і сільських церков. Романський стиль розвивався також у Польщі, Чехії, Угорщини та ін. Країнах. За межами Європи вогнищами романського стилю були замки, зведені хрестоносцями в 12-13 ст. в Палестині і Сирії (замок Крак де Шевальє, 12-13вв.) Окремі риси романського стилю проявилися в мистецтві Давньої Русі (наприклад, в архітектурі і пластиці володимиро-суздальської школи).
2. Архітектура
У X ст. в архітектурі та мистецтві вперше виник єдиний європейський стиль - романський. Термін «романське мистецтво» виник у XIX ст. Вчені вважали, що в період X-XII ст. архітектура перебувала під сильним впливом римського зодчества (romanus - римський). Пізніше погляд дослідників на середньовічне мистецтво змінився, але назва «романське мистецтво» залишилося. Типами архітектурних споруд у романську епоху були
Крак-де-Шевальє (Замок лицарів) Сирія. 1131
Феодальний замок, монастирський ансамбль і храм. Романську замкову архітектуру пронизував дух войовничості і постійної потреби самозахисту. Феодальні замки мали могутні кам'яні стіни з зубцями і круговими ходами нагорі і були укріплені триповерховими вежами і оточені глибоким ровом; величезні ворота були з'єднані з підйомним, на ланцюгах, мостом. В кінці XII в. на кріпаків стінах з'явилися вежі з бійницями і галереї з люками в підлозі для того, щоб кидати каміння або лити киплячу смолу на нападників. Замковий ансамбль включав в себе також високу прямокутну або круглу вежу - донжон, під якою розташовувалися підземелля, численні комори та примiщення для слуг і охорони. Замки і донжони зводилися на високому пагорбі або укосі біля річки, іноді на штучному підвищенні. Фортеці вигідно використовували рельєф місцевості і підпорядковували йому планування замку.
Основою храмового романського зодчества був тип старої римської базиліки. Але вузький простір базиліки було пог...
