бака» (1870), «Дивна історія» (1870), «Сон» (1877), «Пісня торжествуючої любові» (1881 ), «Клара Міліч» (1882).
Л.В. Пумпянський включав в цикл також «Привиди» і «Досить», написані в 60-х роках А.І. Смирнова, Е.Р. Нагаєва зараховують до цієї групи «нещасних», «Історію лейтенанта Ергунова».
О.Б. Улибіна вважає, що як про «таємничих» можна говорити про «Фаусті», «Собаці», «Бригадир», «Історії лейтенанта Ергунова», «Стук ... стук ... стук!», «Годиннику», «Стапном королі Лірі», « Сні »,« Пісні торжествуючої любові »,« Кларі Міліч ».
А за зауваженням акад. А.Н. Іезуітова, що дотримується авторського визначення жанру, повістю серед них є лише «Клара Міліч». Переважна більшість «таємничих творів» сам автор назвав «оповіданнями» («Фауст», «Поїздка Поліссі», «Собака», «Дивна історія», «Сон», «Розповідь батька Олексія», «Пісня торжествуючої любові»).
У той же час є серед них і «фантазія» («Привиди»).
Проблема жанру «таємничих повістей» досі не піддавалася спеціальному вивченню, однак, на наш погляд, саме дослідження цього аспекту мало стати первісної щаблем для обгрунтування виділення цих творів в неавторської цикл.
Л.В. Пумпянський першим ввів визначення циклу творів - «таємничі повісті» і спробував пояснити причину такої типологізації. Він досліджував історичну поетику повістей виходячи з уявлення про формульний характері постійних елементів російської класичної літературної традиції (реліктів).
До часу написання статей про Тургенєва (1929-1930 рр.) літературознавець переходить до марксистської соціологічної позиції, відрікаючись від своєї колишньої філософії культури (Невельской школи філософії).
Однак, у Пумпянського соціологічна інтерпретація культурних явищ в чому не співпадала з утвердившимися оцінками. Можна сказати, що в цей час у Пумпянського присутній феномен «подвійного свідомості», тому що поряд з прийняттям позиції соціологічного напрямку він прагне зберегти незалежність думки.
Його роботи цього часу можна порівняти з роботами М.М. Бахтіна, так як після виходу його робіт Пумпянський проектує його положення на творчість Тургенєва (наприклад, «Критичне введення в соціологічну поетику», опубліковане як «Бахтін під маскою»).
Але, на відміну від методів М.М. Бахтіна, який заклав до 30-м рокам основи герменевтичного підходу у вивченні літератури, робота Пумпянського про «таємничих повістях» зазнала впливу формалістичного спрямування. [Аринина, 1987, с. 29]
Його стаття - «Група таємничих повістей» для досліджуваної нами проблеми представляє особливий інтерес, оскільки це по суті перша спроба типологізувати пізні повісті.
Відзначимо ще один важливий момент в осмисленні методологічного підходу Пумпянського, що затверджується В. Вахрушева у відгуку на збірник праць Л.В. Пумпянського (складеного Е.М. Іссерліним і Н.І. Ніколаєвим - Класична традиція: збірник праць з історії російської літератури. - М .: Мови російської культури, 2000. - 864 с.). Рецензент стверджує, що «теорія дослідника була« недогматичність і відкритою ». Вона була спочатку суперечливою і поєднувала в собі ознаки академічної «суворості», систематичності з помітною часткою епістемологічного анархізму (в даному випадку, безсумнівно, плідного) ».
Дослідження історичної поетики «таємничих повістей» грунтується на тій передумові, що їх єдність полягає у відтворенні того чи іншого набору загальних місць (в досліджуваних творах це - наявність «реліктів»), виявлення яких і представляє результат їх вивчення (тут установки Пумпянського те саме методом А. Веселовського).
До «таємничим повістей» дослідник відносить наступні твори Й.С. Тургенєва: «Фауст» (1855), «Поїздка в Полісся» (1857), «Привиди» (1863), «Досить» (1864), «Сон» (1866), «Безталанна» (1868), «Дивна історія» (1869), «Стук ... Стук ... Стук! ...» (1870), «Годинник» (1875), «Сон» (1876), «Розповідь батька Олексія» (1877), «Пісня торжествуючої любові» (1881), « Клара Міліч »(1882).
Можна продовжувати перераховувати дослідників, їх підходи і принципи виділення ними тієї чи іншої кількості «таємничих повістей». Розгляд цього питання цілком може стати предметом окремого дослідження, оскільки він є одним з найбільш спірних питань в сучасних дослідженнях «таємничої» прози І.С. Тургенєва.
Однак, звернемося безпосередньо до розгляду цікавить нас проблеми.
Автору даного дослідження ближче точка зору А.Б. Муратова, який відносить до «таємничим повістей» «Сон», «Пісня торжествуючої любові», «Клару Міліч», «Привиди», відрізняючи їх від таких пізніх повістей, як «Безталанна», «Історія лейтенанта Ергунова». Критерієм для їх виділення є ступінь розро...
