а і навіть сільське господарство використовують тим або іншим чином для своїх цілей принципи роботи із зображенням, вперше запропоновані кінематографом. У той же час сам по собі кінематограф, кінцевою і єдиною метою якого виступає одержання рухомої картинки, став унікальним явищем. Всього за декілька перших десятиліть існування він зміг утвердитися як перший «індустріальний» вид мистецтва. Розвиваючись в епоху неймовірного технічного прогресу, кінематограф вбирав у себе нові віяння та ідеї, створював нові твори і цілі напрямки людської діяльності. Однак разом з тим виникла і необхідність правового регулювання його проявів.
До кінця XX в. стало очевидним, що звичні рамки кінематографа, крізь призму яких в цивілістиці розглядалися всі твори, пов'язані з рухомим зображенням, тісні. Для об'єднання всього того, що вже не було кіно по суті, але було досить схоже з ним в плані сприйняття, була потрібна якась нова конструкція. У зв'язку з цим закономірним стала поява в цивільному праві поняття «аудіовізуальний твір», яке дозволило об'єднати твори кіно, телебачення, відео та інші об'єкти, засновані на одночасному зоровому і слуховому сприйнятті. В даний час аудіовізуальні твори займають особливе місце серед інших об'єктів, що охороняються авторським правом в усьому світі.
У процесі розвитку кінематографа кінофільми стають джерелом великого прибутку, що призводить до створення цілої індустрії кіно, керівники якої намагалися забезпечити свої права всіма доступними способами. Крім того, кінофільми стали експортуватися у великій кількості окремими країнами. У результаті цього виникла необхідність у міжнародно-правовий захист авторського права на кінематографічні твори і, як наслідок, в доопрацюванні сформованої системи міжнародної охорони авторських прав, що мала у своїй основі Бернську конвенцію про охорону літературних і художніх творів 1886 (далі - Бернська конвенція). Починаючи з розробки початкового акту в 1886 р Бернська конвенція у своєму розвитку пройшла ряд послідовних стадій: пять передивляються (в 1908, 1928, 1948, 1967, 1971 рр.) І три доповнення (в 1896, 1914, 1979 рр.), Які дозволили удосконалити правову систему, визначальну відносини між державами-учасницями в цій галузі.
У 1908 р в ході Берлінської конференції Франція (у той час вона була найбільшим експортером фільмів) запропонувала, щоб охорона, забезпечувана конвенцією, поширювалася і на кінематографічні твори. Пропозиція Франції отримало схвалення, й переглянуту Бернську конвенцію була включена стаття, що встановлює охорону кінематографічних творів «в тих випадках, коли автор надає твору особистий і оригінальний характер за допомогою засобів постановки або поєднань подаються епізодів» (ст. 14.2). Аналогічним чином за авторами літературних, наукових і художніх творів визнається виключне право дозволяти відтворення і публічне представлення своїх творів кінематографічним способом (ст. 14.1). Одночасно з цим в законах про авторське право, прийнятих в різних країнах в перші два десятиліття ХХ ст., Поряд з художніми та літературними творами стала передбачаються також захист кінотвору.
Вже в 1911 р в Росії був прийнятий перший спеціальний закон у сфері авторського права, який у той час випереджав по суті і за рівнем юридичної техніки акти західноєвропейських держав. Даний закон прямо не згадував про захист кінематографічних творів. У ньому надавалася захист лише фотографічним творам. Однак в коментарях до цього закону Я.А. Канторович зазначав, що «продукт творчості, проявляемого у створенні кінематографічного твору, не може залишитися без захисту, і тому за відсутністю в нашому законі прямого постанови доводиться заповнювати цю прогалину тлумаченням за аналогією».
Нове законодавство у сфері авторського права на нашій території з'явилося в 1925 р Основи авторського права 1925 вперше включили до складу об'єктів авторського права «кінематографічні сценарії, що мають властивості самостійних творів» і «кінострічки». Таким чином, нові законодавчі акти визначили коло охоронюваних об'єктів в кінематографії. Надалі законодавець відмовився від терміна «кінострічка» і закріпив авторське право на кінофільм. Законодавство про авторське право в редакції 1928 проіснувало до 1964
Післявоєнний етап у розвитку законодавства про авторське право починається з прийняттям закону «Основи цивільного законодавства Союзу РСР і союзних республік» 1961 У окремий розділ даного законодавчого акту були включені норми авторського права. Вони містили загальні положення, що відносяться до всіх видів творчої діяльності, у тому числі кінематографічної. Однак більш докладно питання, пов'язані з авторським правом в аудіовізуальній сфері, були відображені в прийнятих дещо пізніше цивільних кодексах союзних республік. На відміну від Основ 1961 в них наводився перелік творів літератури, науки, мистецтва, на які поширю...
