еробка проектів. У цей період офіційного назви як такої стиль ще не має: Хан-Магомедов називає його посконструктівізмом, деякі інші автори - радянським ар-деко, що висловив втома від радикальних перетворень. Цей період розвитку вважається часом вгадування смаків, пошуків нової образності в архітектурі, оскільки конструктивізм вже був відкинутий, а знайти новий, дійсно відповідний часу стиль, як і завжди, було дуже важким завданням.
Далі слід другий етап, післявоєнний, коли з'явилася вже більше конкретизована післявоєнна архітектура, сам «сталінський ампір» він же «стиль п'ятдесятих». У цей період вже ясно видно справжній, чітко сформований стиль з жорсткими канонами, всяке відступ від яких стає неможливим. Стає явним контрастне відміну від футуристичних настроїв передував цьому стилю конструктивізму, помітний різкий поворот до консерватизму і класиці.
Як же і з чого з'явився цей стиль, іменований «сталінським ампіром»? Новий напрямок в архітектурі було створено за завданням самого Йосипа Сталіна. Стиль цей за задумом базувався на наполеоновском ампірі XIX століття. Основу змішали з елементами класицизму і бароко, додали трохи ар-деко - так і вийшов своєрідний архітектурний коктейль.
Ідеї соціалістичного реалізму втілювалися в архітектурі, наочно демонструючи спрямованість у світле майбутнє. Ієрархія цінностей тоталітарної культури закріплювалася в образі будівлі. У листопада 1934 радянські архітектори зібралися на всесоюзна нарада і на ньому головним архітектором і будівельником соціалістичної батьківщини, звичайно, був названий Йосип Віссаріонович Сталін.
Чому ж основою для нового стилю був обраний саме наполеонівський ампір? Справа в тому, що цей стиль був покликаний нести якомога більш яскраво виражену ідеологічне навантаження, необхідну владі того часу. Взагалі, намагаючись оцінити в поданні про сталінський ампірі його історично конкретні форми, а так само його теоретичні принципи, ми незмінно натикаємося на відповідну йому ідеологію. Ідеологія покликана повідомити всім членам суспільства найважливіші (у її системі цінностей) уявлення про світ в цілому і про приватних його аспектах. А будь-який архітектурний стиль - це одна з найважливіших частин прояви ідеології.
Сталін же бачив себе не тільки архітектором Росії, але і будівельником її великого майбутнього. В архітектурі йому завжди подобалися грандіозність і пишність палацових ансамблів, тому всі архітектурні проекти мали відбивати велич епохи будівництва комунізму, а архітектура - мати масовий, народний характер. Масовість зовсім не означала розмаху будівництва для задоволення потреб і потреб людей. Декларована народність означала пріоритетне будівництво громадських будівель і споруд. Теоретики нової архітектури не втомлювалися говорити від імені народу, що архітектура повинна не орієнтуватися на буржуазні зручності, а стати літописом в камені великих перемог і звершень. За допомогою архітектури втілювався образ ідеального простору і ідеального часу. Як і для всієї художньої культури, офіційною мовою архітектури соціалістичного реалізму стає по-своєму прочитаний класицизм. Але поступово і в архітектурі запанувала думка, що єдиний стиль не може цілком відповідати такої масштабної задачі. Тому коло архітектурних стилів, пропонованих для використання, постійно розширювався. Це цілком відповідало тлумаченню соціалістичного реалізму як спадкоємця всього прогресивного, що створила світова культура. До початку 40-х років художню мову радянської архітектури придбав неймовірну еклектичність, включивши в себе елементи безлічі стилів і прийомів світової архітектури, починаючи від її витоків до сучасності. На цій основі починав формуватися сталінський ампір, який часто називають псевдостилями. Історичний ампір (або неорімскій стиль) інтернаціональний і погано поєднується з національними традиціями. А сталінське керівництво бажало мати унікальний симбіоз имперства і народності.
Сталінський ампір був спочатку запрограмований на несення потужного ідеологічного сенсу. До того ж в роки, коли стиль повністю сформувався, тобто перші роки після війни, країна була зайнята відновленням зруйнованих міст, а значить, архітектура стала одним із пріоритетних напрямків народного господарства. На тлі закінчення війни, архітектура так само повинна була підтримувати загальний емоційний підйом народу, будь-яке архітектурне твір повинне було вселяти глядачам упевненість у швидкому відновленні країни. І сталінський ампір здавався найкращим рішенням у такій ситуації.
Однак, все ж основним задумом Сталіна, а значить і головним призначенням стилю, було підкреслити і затвердити візуально існуючий в радянському суспільстві тоталітаризм.
Монументальність, величність і відсутність орієнтації на людські пропорції ріднять будівлі епохи сталінізму з давньогрец...
