хунково-економічна частина, розрахунок вартості основних фондів, розрахунок вартості амортизаційних відрахувань, розрахунок потреби і вартості матеріалів, розрахунок потреби і вартості електроенергії, розрахунок фонду оплати праці, розрахунок витрати на утримання та експлуатацію устаткування. розрахунок собівартості вироби з природного каменю.
У четвертому розділі приведена техніка безпеки, загальні правила положення техніки безпеки на верстаті, техніка безпеки при роботі на верстатах в каменерізної майстерні, вимога техніки безпеки в аварійних ситуаціях. У роботу включено так само список використаної літератури і додаток.
природний камінь письмовий набір
1. Історична частина
1.1 Каменерізний мистецтво Уралу
Одним з найбільш благородних видів мистецтва є художня обробка каменю. В історії матеріальної культури цей матеріал займає особливе місце, оскільки відрізняється великою міцністю, що дозволяє використовувати його в будівництві і для створення предметів побутового і декоративного призначення.
Численні прийоми обробки каменю, гіпсу і вапна, розроблені багатьма поколіннями старих майстрів, успішно застосовують у своїй творчості сучасні художники.
Від часу виготовлення кам'яних знарядь праці і полювання до пізніших періодів, коли будувалися унікальні палаци та храми з каменю, майстер, що володіє технікою художньої обробки каменю, залишався важливою фігурою складного творчого процесу. Високий рівень володіння цим мистецтвом підтверджують багато стародавні пам'ятники архітектури. Споруди Стародавньої і Середньовічної Русі, Вірменії, Грузії демонструють самобутні архітектурні рішення і своєрідне прикраса різьбленням.
На Уралі кам'яні речі стали виготовляти в епоху класицизму, хоча каменерізне виробництво почали налагоджувати ще при В.Н. Татіщева. До кінця XVIII століття в результаті діяльності експедиції з розшуку кольорових каменів тут було відкрито багато нових родовищ мармуру, яшми та інших порід. До цього ж часу на Уралі склалося основне ядро ??майстрів і каменерізне мистецтво стало потомственим справою. 1762 відкривається Екатеринбургская гранильная фабрика, (рис.1).
Протягом майже всього XVIII століття великі замовлення виконувалися з більш м'якого, ніж яшма або агат, мармуру. Зокрема, уральці зробили з нього мармурові деталі - ступені, плити, поручні, колони - для Смольного монастиря, Петергофа і багатьох будівель Царського Села, а також безліч деталей і прикрас для знаменитого Мармурового палацу в Петербурзі, побудованого за проектом архітектора А. Рінальді. З твердих порід (Мурзинско топазів, сердоліку, гірського кришталю) виробляли в XVIII столітті тільки дрібні предмети - печатки, мундштуки, табакерки, рукояті для кортиків і т.п.
З 1780-х років Екатеринбургская шліфувальна фабрика повністю перейшла на обробку твердих порід, а тутешні майстри стали впевнено братися за складні у виробництві округлі форми.
Процес обробки каменю був трудомістким і багатоступеневим, виготовлення виробів вимагало обережності і особливої ??ретельності. Наприклад, збираючись робити чашу з 1000-пудового моноліту рожевого орлеца (родоніту), єкатеринбурзькі фахівці писали замовнику: Камінь цей, що має чорнуваті прошарку, не може оброблятися відсічення, хоча прискорюючою роботу, але здатної роздрібнити камінь по прошаркам, тому чаша, по отриманні замовлення, може бути виготовлена ??не раніше чотирьох років raquo ;. Насправді ж на виготовлення цієї вази пішло не чотири, а десять років наполегливої ??праці.
Спочатку камені піддавали осічці сталевими інструментами і різали пилами з листового заліза. Якщо готувалося кругле виріб, то початкова обробка велася трубами або циліндрами, також зробленими з листового заліза. Пилки й свердла під час роботи змочувалися водою і наждаком. Так камінь отримував першу грубе оформлення. Потім він надходив у детальну обробку на обшарном верстаті: камінь притискався гвинтами до вертящихся дерев'яному шківа. Камінь, призначений для круглого вироби, навпаки, зміцнювався в центрі, обертався навколо своєї осі і отримував форму від зіткнення з тертками і брусками. Після виробної обробки приступали до шліфування та полірування, (рис.2) Шліфували наждаком і мідними тертками. Полірували олов'яними тертками або шківами з трепло.
Для речей, стінки яких прикрашалися рельєфними зображеннями, робили спочатку по малюнку моделі з воску. Після фігури малювалися на камені мідним олівцем, намічалися різцем і вже, потім виточувалися, шліфувалися і полірувалися.
Однак цей метод годився для виробів з мармуру, родоніту, яшми і не дуже підходив для виявлення особливої ??краси малахіту ...
