льм "Місто в море".
Руїни колись квітучого міста, його стіни і башти, оброслі водоростями і численними шарами морських черепашок, в освітленій таємничої блакиті моря, з пропливаючими рибами, медузами і численними тваринами найхимерніших форм, - все це не могло, не створювати воістину феєричного видовища. Крім величезного пізнавального інтересу для широкої глядацької аудиторії, зйомки Б. Цейтлина були значним внеском у радянську археологічну науку.
У 1938 р. лауреат Сталінської премії А. М. Згуріді і оператор Н. Піскунов зняли видатний фільм "У глибинах моря ", в якому захоплююче показали життя мешканців морського дна. Вперше кінематографія була так широко й різноманітно використана для найцікавіших наукових спостережень і досліджень. поведінки численних представників підводного світу, рослин і тварин, а також їх життя, повної небезпек і наполегливої вЂ‹вЂ‹безперервної боротьби за існування. Спостереженню і дослідженню піддалися представники світу найдрібніших морських тварин і рослин у всьому різноманітті їх форм і особливостей пристосування до довкіллю.
На екрані перед глядачем з'являються мешканці верхніх шарів, моря: прозорі медузи, риби самих химерних форм і розмірів. Розкриваються незвичайні для очей людини ландшафти морського дна. Вимальовуються складні сплетення підводних водоростей. Розгортаються яскраві епізоди з життя морських тварин. p> Наочно і переконливо, на численних прикладах перевіряються і знаходять своє підтвердження слова Ч. Дарвіна про те, що "види утворюються і винищуються завдяки повільному дії і тепер ще існуючих причин, а не в силу чудесних творчих актів ".
Фільм "У глибинах моря "мав величезний успіх, який зобов'язав працівників радянської наукової . Кінематографії з ще більшим ентузіазмом взятися за подальший розвиток підводних. зйомок. Один за одним на екранах з'являються наукові фільми:
"У світі прісноводних", "Люди морського дна", "Маленький хижак прісних вод" тощо; удосконалюються методи і техніка підводних зйомок; створюються спеціальні пристосування і конструкції, що дозволяють виробляти зйомки на різних глибинах моря.
У 1946 р. лауреат Сталінської премії кінооператор Л. М. Медведєв з групою кінопрацівників справив під керівництвом академіка К. М. Бикова найцікавіші підводні кінозйомки, пов'язані з вивченням фізіології та патології водолазної праці.
Перед оператором була поставлена ​​важке завдання - провести кінозйомку безпосередньо в морі, зафіксувати на плівку природну натуру морського дна на великій глибині, домогтися зйомки не тільки великих, а й загальних планів і, нарешті, по можливості спростити і здешевити зазвичай дорогий і трудомісткий процес підводного зйомки ".
Л. Медведєв почав з підбору для свого апарату спеціальної, жорстко рісующей оптики і відповідних сортів кіноплівки, відмовившись від застосування будь-яких світлофільтрів вважаючи, що вони будуть тільки заважати передачі природного характеру води, сприйманого оком людини.
Велика підготовча робота показала сміливому експериментатору, що кінозйомка в акваріумах закритого типу з застосуванням штучного світла можлива лише в межах середнього плану, оскільки реальність передачі сонячного освітлення, що має свої особливості і свої закони заломлення променів, що залежать від рівня води, впливає на освітлення знімається під водою об'єкта.
Медведєв звернув також увагу і на те, що кінозйомці в басейнах відкритого типу з морською водою (Наприклад, басейну, спорудженого на кіностудії в Ялті) також має свої недоліки: морська вода, відокремлена від її природної водойми - моря - позбавляється природного коагуляції (очищення), дуже скоро починає мутнеть і стає практично непридатною для кінозйомок. Застосування штучної коагуляції дає результат не довше, ніж на 6-8 годин, у той час як процес заповнення басейну водою (спуск води і промивання басейну) вимагає 4-5 днів. Все це змусило Л. Медведєва виробляти кінозйомку в природному морському водоймі.
Прагнучи добитися найбільшого знімального ефекту при найменшій витраті засобів і будучи обмежений часом, оператор поставив перед собою ще одне завдання: домогтися можливо більш швидкості спуску кінокамери під воду, вільного просування кінокамери під водою (як по горизонталі, так і по вертикалі) і, по можливості, усунення впливу морокою качки. Для цього Медведєв обрав як найбільш зручний спосіб занурення камери в воду за допомогою спеціально розробленого ним споруди - плаваючого агрегату, що складається з відкритого кесона з двома підтримуючими його на воді поплавками.
Розмір кесона (100 Х 100 Х 400 см) давав ітератори можливість поміститися в ньому разом з камерою. У передній стінці кесона були зроблені два ілюмінатора діаметром по 40 см, з прозорими паралельними стеклами, що давало можливість виробляти зйомки на різних глибинах, а також переходити з повітряного середовища у водне. Усередині кесона був поміщений підйомний механізм, за допо...
