ст. - Пізанелло, Маттео де Пасти, Бенвенуто Челліні в Італії, Жермен Пілон під Франції) відрізнялися яскравою індивідуальністю портретних характеристик (на лицьових сторонах) і пластичним досконалістю алегоричних фігур (на оборотних сторонах). Введення твердих сталевих штемпелів допомогло медальєром бароко (Жан Варен, Гійом Дюпре у Франції) і класицизму (П. П. Уткін, Ф. П. Толстой в Росії) досягти в героїзованих композиціях ювелірної ретельності і чистоти обробки деталей.
XVII століття займає особливе місце в історії європейського мистецтва. Медальерноє мистецтво розвивається майже у всіх країнах Європи. Зміцнення абсолютистської влади в провідних європейських державах знайшло своє відображення в медалі. Серійність її виробництва, міцність матеріалу, що забезпечує довголітнє існування, і, нарешті, легкість транспортування сприяли того, що медаль поширилася по всьому континенту. Однак, стаючи офіційним пам'ятником, медаль втрачає ту свободу і демократичність, які були їй властиві в епоху Відродження. Головним об'єктом зображення в XVII столітті стає король (лицьовий бік медалі) і його діяння: вибудовані при його правлінні архітектурні ансамблі, палаци, флотилії, а також здобуті перемоги (зворотна сторона медалі).
У XVIII столітті медальєрне мистецтво активно розвивається. Портрети правителів і раніше займають провідне місце, але передачу історичних подій, розкритих в умовній алегоричній формі, вже надається все більше значення. Від епохи романтизму (П'єр Жан Давид д'Анжу) в М. і. 19 в. йдуть пошуки мальовничості і свободи пластичної світлотіньовий ліплення. У М. і. 20 в. значно розширюється коло виразних засобів (контррельєфи, поглиблений контур, чорніння, емаль), ускладнюються композиція, пластична мова і фактура круглих медалей і плакеток, збагачується тематика медалей, включаються філософські, соціальні, публіцистичні аспекти современностіНаряду з зображеннями тат, правителів і кардиналів на медалі з'являються портретні зображення поетів, гуманістів, художників, філософів.
XIX століття відзначений розширенням тематики медалей, а також кількісним зростанням їх випуску. У Франції, Німеччині, Польщі, Росії працює значно більше майстрів-медальєрів, ніж у попередньому столітті.
У XVIII - початку XIX століття найбільш інтенсивний розвиток декоративних тенденцій у медалі визначилося в стилі бароко. Пишні форми, соковита ліплення з чергуванням світла і тіні створюють багату пластичну поверхню.
В епоху класицизму декоративні устремління поступилися місцем суворої стриманості, хоча символічне зображення різних предметів носить підчас умовний характер.
Медаль тісно пов'язане з історією та матеріальною культурою свого народу. В тій чи іншій мірі вона завжди зберігає відомі національні традиції.
В
Рис.2. Медаль В«Граф П.К. Вітгенштейн В»
У Європі чавунне художнє лиття, в тому числі і лиття нумізматичних матеріалів, отримало особливо широкий розвиток на самому початку XIX в. Цікава і відома німецька плакетка В«Новорічна листівкаВ» була відлита в 1806 р. (модельєр Л. Байерхаус) в Королівській чавуноливарної майстерні в Берліні. Пам'ятними медалями з чавуну прославилася Росія. p> Їх чудово виготовляли на Кусинський заводі. Вони відрізняються м'якістю малюнка, одухотвореністю зображуваних осіб. Деякі медалі, наприклад, медаль В«Граф П. К. ВітгенштейнВ» (мал. 55) і В«Академік КриловВ» (рис. 56) зберігаються в Державному Історичному музеї, музеї заводу і приватних колекціях. Чавун застосований ливарниками не через дефіциту бронзи, а тому, що його колір виявився досить вдалим для цих художніх мініатюр. Він надав портретним медалям урочистість і виразність.
В
Рис.3. Медаль В«Академік КриловВ»
Медаль, як офіційний пам'ятник, залежить від правлячих кіл у значно більшою мірою, ніж інші види образотворчого мистецтва. Королі, імператори, папи і кардинали намагалися в медалі увічнити свої діяння.
Безсумнівно, медаль як національний пам'ятник яскравіше проявила себе в персоналії і в медалях з історичною тематикою. Серія медальйонів Ф. Толстого, присвячена подіям війни 1812 року, вперше в російській медальєрному мистецтві підняла медаль до рівня справжнього твори мистецтва.
Пожвавлення європейського медальєрного мистецтва починається в 50-х роках XX століття. За глибиною змісту і осмисленню історичних подій, по образотворчій формі медаль стає справді національним художнім пам'ятником. Виховне та естетичне значення медалі надзвичайно зростає в останні два десятиліття XX століття: медаль звертається знову до передачі та широкому обхвату подій.
Глава 2. Методика виконання проекту. Рельєфний погрудний портрет для пам'ятної дошки. Робоча модель в натуральну величину
Створюючи скульптурний твір, майстер мислить його в певному матеріалі. Матеріал своїми якостями вносить ті чи інші відтінки в хар...
