ворювалися значними розмірами і особливостями конструктивно художньої системи. Піклуючись про міцність, будівельники обмежувалися простими і масивними формами з каменю і цегли. p align="justify"> Осередком життя раннього середньовіччя були замки феодалів, церкви і монастирі. У стихійно виникали містах архітектура лише зароджувалася, житлові будинки були глиняними або дерев'яними. p align="justify"> Укріплений замок - житло феодала і одночасно фортеця, що захищає його володіння - яскраво висловлював характер грізної епохи феодальних війн. В основі його планування лежав практичний розрахунок. Зазвичай розташований на вершині гори або скелястого пагорба, він служив захистом під час облоги і центром підготовки до набігам. Замок з підйомним мостом і укріпленим порталом був оточений ровом, монолітними кам'яними стінами, увінчаними зубцями, вежами і бійницями. Ядро фортеці становила кругла або чотирикутна вежа (донжон) - притулок феодала. p align="justify"> Замкнута асиметрична композиція замку, мальовнича компактна угрупування його ясних обсягів часто завершувала прямовисні скелі, зростися з ними. Підносячись над убогими хатинами і будинками, замок сприймався як втілення непорушною сили. Досвід будівництва замків був згодом перенесений на монастирські комплекси, що представляють собою цілі селища і міста-фортеці. Значення останніх зростає в житті Європи 11-13 ст. У їх плануванні, зазвичай асиметричної, суворо дотримувалися вимоги оборони, тверезий облік особливості місцевості і т. д. Огрядна башта старого донжона в Лоше (10 ст.), Фортеця Гайар, місто-фортеця Каркассон (13-14 ст.), Абатство Мон Сен-Мішель під-Франції більше за інших зберегли свій первісний вигляд. Типовий пам'ятник періоду комунальної боротьби 13 в. - Грізні вежі родових замків у Сан-Джіміньяно в Італії (кінець 12 - початок 13 ст.). Сувора краса цих споруд - в ясності, конструктивній логіці, лаконізмі потужних пластичних обсягів. p align="justify"> Композиційним центром монастиря в місті зазвичай був храм, який піднімався гостроверхими вежами над невеликими оточуючими його будівлями. Складна угруповання його різномасштабних обсягів, мальовничість силуету і композиції, розрахованих на різні точки зору, сприяли злиттю його з міськими будівлями, з природою. p align="justify"> У соборі, в монастирській церкві, які були майже єдиними видами громадських будинків епохи, виражені основні принципи романської архітектури. Храм був осередком творчих зусиль народу, художнім центром, що об'єднує всі види мистецтва. У його могутніх формах проявилася усвідомлена сила створив його колективу. p align="justify"> Храм романського стилю найчастіше розвиває стару базилікальнй форму. У плані - це латинський хрест. Він утворюється від перетину поздовжніх залів (нефів, їх буває три або п'ять: високий - центральний і бічні більш низькі) поперечними - трансептами (іноді трехнефной). Центральний неф завершувався на сході будівлі, а іноді і на заході напівкруглої апсидою. ...
