ектурі ритм, чистота пропорцій, тектонічна виразність поступаються місцем невловимішим і мінливим образам, які в своєму нескінченному мерехтінні нашаровуються, перекривають один одного, постійно змінюються і візуально прагнуть до безтілесності. Багато в чому завдяки технологіям В«Третьої хвиліВ» архітектура Фостера стає, з одного боку, легше і прозоріше. З іншого - в основі її вгадується чітка і жорстка геометричність. Завдяки пошуку та постійному зверненню до знову з'являтимуться матеріалами, вже в 1967 р. Його ім'я стало відомим завдяки супертехнологічному архітектурі - після будівлі виробничої будівлі В«Рілайенс КонтролсВ» (1966) і ньюпортского конкурсу на новий тип школи з його стала для Фостера В«фірмовоюВ» верхньою розводкою всіх складних систем обладнання будівлі (1967). Сам майстер вважає будівля фабрики з виробництва комп'ютерів «глайенс КонтролсВ» особливо важливим - як би поворотним пунктом у своїй творчості. Публіку і знавців вразили елегантна стриманість рішення, витонченість і гармонійність, віртуозне вміння виявити естетичні можливості нових матеріалів і конструкцій, перш всього профільованого металу. Разом з тим Фостер підкреслює і інші грані: В«Форма будівлі була осмислена як соціально більш підходяща для чистої і швидко розширюється в XX столітті індустрії електроніки, ніж звичайні робочі простору та управлінські приміщення з їх УЯВНОЮ смислами В«ми і вониВ», В«чисте і брудне В»,В« шикарне і неохайне В»,В« заднє й переднє В»... Де було можливо, елементи виконували подвійну або навіть потрійну функцію - наприклад, металеві профілі покриття були також світловими рефлекторами для утоплених флюоресцентних трубок, так само як і структурними елементами в якості жорстких діафрагм В». Будівля «глайенс КонтролсВ» було останньою роботою В«Групи 4В», в рамках якої Фостер співпрацював з Роджерсом. p> Першими роботами В«Групи 2В», в якої Фостер співпрацював зі своєю дружиною В. Фостер, стали операційний центр і пасажирський вокзал в лондонських доках. Особливо примітний В«Фред Олсен Сентр В»(1967) з його вперше застосованими нерозчленованими поверхнями рефлектирующего скла в надтонких алюмінієвих обрамлениях, в яких, як у якомусь Задзеркаллі, перекидався навколишній світ порту, доків з їх кранами, примхливими обрисами судів, корабельного оснащення.
Дженкс справедливо підкреслює сам факт відтворення цього ефекту Задзеркалля в широко відомої гіперреалістіческой картині Відень Джонсона «³ддзеркалення доківВ». Сюрреалістичність візуального ефекту мінімалістською архітектури тут виявлена ​​з найбільшою повнотою. В«Фред Олсен СентрВ» як би дав поштовх серії подібних В«скляних боксів В»(в основному пов'язаних з потребами великого концерну комп'ютерів IBM), де металеві кріплення скла неухильно мінімізувалися.
Фостер виявляє світу будівля FRED OLSEN Centre, де вперше застосовує цілісні поверхні рефлектирующего скла в надтонких алюмінієвих обрамлениях. Однак, його скло не стає оболонкою або пере...
