коли I і воцаріння Олександра II, який узяв курс на ліберальні реформи, різко змінили як суспільно-політичну, так і культурну ситуацію в країні, сприяючи зародженню нового російського мистецтва. На зміну романтизму прийшов критичний реалізм, сформувався тип В«шістдесятникаВ», що переживає всі громадські несправедливості як особисті. Полотна Василя Перова, Фірса Журавльова, Василя Пукиреву, Іларіона Прянишникова пробуджували в глядачі почуття обурення, співчуття і протесту. Ця часом гіпертрофована критичність, небажання помічати інші аспекти життя, крім поганих, були В«хворобоюВ» швидкого зростання, пристрасним бажанням уподібнити живопис по суспільної значимості літературі. p align="justify"> У 1863 році чотирнадцять учнів-академістів, в числі яких був і представлений на виставці Костянтин Маковський, скористалися формальним приводом і демонстративно вийшли з Академії. Вони утворили петербурзьку Артіль художників, побудовану на засадах побутової комуни, хоча сама Академія до того часу була цілком ліберальної і навіть заохочувала гостросоціальні сюжети (в 1863 Пукірев отримав звання професора за картину В«Нерівний шлюбВ»). p align="justify"> Картини Акіма Карнеева В«Зарік не пити (Товариство тверезості)В» та Пукиреву В«У присутності (Вихід начальника)В» - своєрідні ідейні антиподи, де прекраснодушною академічної фантазії на тему мужицького побуту протистоїть щоденна проза канцелярської життя, відбита пензлем реаліста. Творчість Карнеева свідчило про поступової адаптації Академією злободенних тем, що не могло не пом'якшити позиції В«шістдесятниківВ». Так, в 1870-і роки Перов переходить від критики суспільних підвалин до бичування особистісних вад, від соціальних узагальнень до анекдоту. На нову дорогу згортає і Костянтин Маковський. Від В«Маленьких шарманщиківВ», В«Розмов по господарствуВ» і В«сінокосівВ», що представляють його рання творчість, він еволюціонує до салону. Дана метаморфоза не дивна: багато бунтарі до кінця 1860-х років повернулися в лоно Академії, отримавши належні їм звання. p align="justify"> Криза В«шістдесятництваВ» був подоланий народженням в 1870 році першого успішного ідейно-комерційного об'єднання живописців - Товариства пересувних художніх виставок. Його засновники, серед яких був і В«шістдесятникВ» Прянишников, представлений на виставці типовою для нього однофігурні композицією В«ПряхаВ», переосмислили і розвинули плідні боку попереднього періоду. Незабаром тон у Товаристві стали задавати молоді реалісти на чолі з Іллею Рєпіним. Різниця між ними і В«шістдесятникамиВ» була в їх внутрішньому світовідчутті. Молодь дивилася на життя ширше, не гребуючи романтичних тем і мальовничій розкутості. Завдяки цьому поколінню реалістичний напрямок зайняло провідні позиції в художньому житті Росії і завоювало визнання не тільки публіки, а й Імператорського двору. Багато передвижники, спочатку з презирством ставилися до чинів і орденів, з часом перетворилися на респектабельних професорів. Такою була доля Володимир...
