гурує під назвою "Історія про Джері і собаці". p align="justify"> Наш вибір теми обумовлений безсумнівною актуальністю робіт Едварда Олбі, неоднозначністю трактувань його творів як глядачами, так і критиками. Деякі, аналізуючи творчість цього драматурга, відносять його п'єси до абсурдистського театру [5], інші доводять зворотне, зараховуючи багато з його робіт до реалістичного течією [13, с.38], а треті вважають характерною рисою його стилю злиття цих двох тенденцій, по -різному відбите в творах різних років [5]. Така інтригуюча різнобічність поглядів на роботи драматурга, так само, як і суперечливість суб'єктивних думок щодо його творчості спонукають з'ясувати, якими виразними засобами користується автор, який має такий сильний вплив на публіку, через які стилістичні прийоми і фігури його зухвалі, пронизливі, в чомусь нескладні п'єси впливають на глядача.
Проведений нами стилістичний аналіз дозволяє не тільки виділити основні засоби, що використовуються автором для стилістичної організації п'єси, а й показати їх зв'язок з монологічним видом мовлення, а також обгрунтувати вибір певних прийомів для вираження думок і почуттів героя.
Таким чином, метою нашої роботи є виявлення стилістичних особливостей монологів головного персонажа п'єси Едварда Олбі "Що трапилося у зоопарку". Для досягнення поставленої мети необхідно проаналізувати основні стилістичні засоби, властиві монологів Джеррі, на прикладі уривка з центрального, ядерного монологу п'єси, а саме "Історії про Джері і собаці", виявити провідні тенденції у виборі стилістичних прийомів та їх значимість для сприйняття тексту, а потім на цій підставі зробити висновок про характерне для даного драматурга стилістичному оформленні монологічного мовлення.
Едвард Олбі. Його перша п'єса
Г. Злобін у своїй статті "Прикордоння Едварда Олбі" [5] ділить всіх драматичних письменників XX століття на три сектори: буржуазний, комерційний театр Бродвею і Великих бульварів, де головною метою постановок є отримання прибутку; авангардистський театр, що втратив вміст у своєму прагненні знайти нову форму, і, нарешті, театр "великих колізій і галасливих пристрастей", який звертається до різних жанрів і форм, але при цьому не втрачає своєї соціальної важливості, справжній театр. До цього, останнього, сектору Г. Злобін відносить творчість Едварда Олбі, живого класика нашого часу, на рахунку якого дві премії Тоні (1964, 1967) і три Пулітцерівські премії (1966, 1975, 1994), а також нагорода Центру Кеннеді за плідно прожите життя і Національна медаль за досягнення в галузі мистецтва [2].
Олбі часто характеризують як яскравого представника театру абсурду [5, 10], проте слід відзначити деяке тяжіння до реалізму в його п'єсах [3; 13]. Театр абсурду, як розуміє його сам Олбі, це мистецтво, засноване на екзистенціалістських і постекз...
