під час роботи над багатьма операми. Серед них виявилися «Фауст» і глюковской «Орфей», при підготовці яких я супроводжував репетиції хореографа Анни Соколовою.
Моєю першою оперною роллю став Борса в «Ріголетто». У цій постановці в заголовній партії виступав Корнелл Макнейл, Флавіан Лабо співав Герцога, а Ернестіна Гарфіас - Джильду. Це був хвилюючий день. Мої батьки, як власники власного театральної справи, забезпечили мене чудовим вбранням. Лабо дивувався, як це починаючому тенору вдалося роздобути такий гарний костюм. Кілька місяців по тому я виступив у більш значної партії - співав капелана в мексиканській прем'єрі опери Пуленка «Діалоги кармеліток».
У сезоні 196061 року я вперше отримав можливість виступати поруч з видатними співаками Джузеппе Ді Стефано і Мануелем Аусенсьо. У числі моїх ролей були Ремендадо в «Кармен», Сполетті в «Тосці», Щеголь і Абат в «Андре Шеньє», Горо в «Мадам Батерфляй», Гастон в «Травіаті» і Імператор в «Турандот». Імператор майже не співає, але наряд у нього розкішний. Березня, з якою я як раз в той час познайомився ближче, навіть тепер не пропускає нагоди нагадати про те, як я пишався чудовим вбранням, хоча сама роль була дріб'язкова. Коли мені запропонували зіграти Імператора, я зовсім не знав «Турандот». Ніколи не забуду своєї першої появи в репетиційній залі, де в той момент хор і оркестр розучували номер «Про місяць, що гаєшся». Можливо, якби я став свідком їх роботи сьогодні, то відзначив би, що оркестр грає плоско, та й хор співає не так вже добре, але в ті хвилини музика абсолютно захопила мене. Це було одне з найяскравіших вражень в моєму житті - такою прекрасною речі мені ще не доводилося чути ».
Незабаром після дебюту Домінго вже співав у Далласском оперному театрі, потім протягом трьох сезонів був солістом опери в Тель-Авіві, де зумів набути необхідний досвід та розширити репертуар.
У другій половині 60 х до співака приходить широка популярність. Восени 1966 року стає солістом Нью-Йоркського міського оперного театру і протягом декількох сезонів виконує на його сцені такі провідні партії, як Рудольф і Пінкертон («Богема» і «Мадам Баттерфляй» Дж. Пуччіні), Каніо в «Паяцах» Р. Леонкавалло, Хозе в «Кармен» Ж. Бізе, Гофман в «Казках Гофмана» Ж. Оффенбаха.
У 1967 році Домінго вразив багатьох своєю різнобічністю, блискуче виступивши в «Лоенгріна» на гамбурзькій сцені. А в самому кінці 1968 роки завдяки випадковості дебютував і в «Метрополітен-опера» за півгодини до вистави відчув нездужання знаменитий Франко Кореллі, і Домінго став партнером Ренати Тебальді в «Адрієн Лекуврер». Відгуки критиків були одностайно захопленими.
У тому ж році іспанський співак був удостоєний честі співати на відкритті сезону в «Ла Скала», в «Ернані», і з тих пір залишається незмінним прикрасою цього театру.
Нарешті, в 1970 році Домінго підкорив остаточно і своїх співвітчизників, виступивши спочатку в «Джоконді» Понк'єллі і в національній опері «Поет» Ф. Торроби, а потім і в концертах. У жовтні того ж року Домінго вперше виступив в «Балі-маскараді» Верді - в ансамблі з прославленої іспанської співачкою Монтсеррат Кабальє. Надалі вони склали один з найбільш широко відомих дуетів.
З тих пір за стрімкою кар'єрою Пласідо Домінго вже неможливо встежити перу літописця, його тріумфи важко навіть перелічити. Число оперних партій, що увійшли до його постійний репертуар, перевищило вісім десятків, але, крім цього, він охоче спів...
