ав ансамбль пісні і танцю Червонопрапорного Балтійського флоту. У роки війни продовжували свою активну творчу діяльність А.В. Александров, явівшімся автором двох найважливіших і найбільш поширених творів службово-стройового репертуару періоду війни: «Гімн Радянського Союзу» і «Священна війна»; а також С. Чернецький, який написав за чотири роки війни понад 50 маршів. У числі учасників фронтових концертних бригад можна виділити таких солістів Большого театру, як М. Михайлова, І. Козловського, С. Лемешева, багатьох солістів Ленінградського театру опери та балету імені Кірова. Серед виконавців російських, ліричних естрадних пісень і романсів - Л. Русланова, К. Шульженко, Г. Виноградов. Серед балетмейстерів, які ставили в самодіяльних і професійних військових ансамблях найбільш відомі: Р.В.Захаров, що вніс у свої постановки поєднання хореографічних фрагментів з нетанцевальний, режисерськи вирішеними сценами, і П.П. Вірський, який створив узагальнюючий образ армії-визволительки, багатонаціональної за складом. Особливо цікава творчість і діяльність естрадно-джазових оркестрів (популярних у той час як виконавців вальсів, танго та фокстроту): Я.Б. Скоморовського (в 1941-45 роках керував джаз-оркестром у складі Центрального ансамблю Військово-морського флоту), В.Ф. Кораллі, Н.Г. Мінха (керував у роки війни Театром Балтійського Флоту), А.Н. Цфасман (очолював джаз-оркестр всесоюзного радіокомітету).
Відомі естрадні співаки виступали під музику військових ансамблів. Джазові оркестри стали акомпанувати танцюристам військових організацій. Артисти балету, танцюючи перед звичайними людьми і воїнами, наповнювали свою хореографію героїко-патріотичної спрямованістю. Танцюристи естрадних напрямків, працюючи разом з артистами військових ансамблів, вносили в їх хореографію різні форми вираження танцю через віртуозні руху, акробатичні підтримки, складні технічні прийоми, що розвинулися до війни на радянській естраді.
Репертуар і виразні засоби танців, у зв'язку з цими явищами, в самодіяльних і професійних військових ансамблях значно розширилися і збагатилися. У пісенному і музичному репертуарі військових ансамблів, поряд з маршами, народним фольклором і класичною музикою, стали виконуватися романси, радянське танго (поєднувало в собі культуру романсів і маршової музики), фокстрот, з'явилися тісні, нерозривні зв'язки між жанрами симфонічної, оперної, камерної та духової музики. Танцювальний репертуар став будуватися не тільки на грунті народного танцю, а й на поєднанні елементів класичного і різних жанрів естрадного танцю, що відмінно видно в появі багатьох номерів і танцювальних сюїт на військову тему у військових ансамблях і в самодіяльних колективах після війни.
Велика Вітчизняна Війна заклала основний «фундамент» у творчість військових ансамблів пісні і танцю.
Пісенний і симфонічний жанри
В один з червневих днів 1941 р. на Білоруському вокзалі в Москві ешелони з бійцями готувалися до відправки на фронт. Проводжали їх артисти Червонопрапорного ансамблю червоноармійської пісні і танцю СРСР заспівали нову пісню. Її карбована мелодія, суворість, мужня стриманість так захопили всіх присутніх, що пісню довелося повторити п'ять разів. Це була «Священна війна», написана композитором А. В. Александровим на вірші поета В. І. Лебедєва-Кумача. Звідси вона почала свій бойовий шлях і пройшла його ...
