В даний час з'явилася нова форма твору садово-паркового мистецтва, так як виникли відповідні суспільно-економічні та культурно-історичні умови. У цьому зв'язку художній образ парку можна розглядати як частину культури даного суспільства на певному етапі його розвитку.
У кожну історичну епоху з її естетичними вимогами, технічними можливостями складається свій комплекс принципів і прийомів. Саме він визначив вигляд садів і парків, їх спрямованість. При цьому сформувалися два основних планувальних прийому - регулярний і пейзажний.
У садах і парках присутні прийоми як регулярного, так і пейзажного стилів або якийсь із них. Не дивлячись на спільність комплексу планувальних і композиційних рис у межах цих стильових напрямів, формуються парки, істотно різняться між собою.
1.Загальна характеристика парку
.1 Історія створення парку
Властивий наприкінці XVIII в. дух романтизму з особливою повнотою проявився в підмосковному Царицино.
«Русское освічене суспільство було тісно пов'язане з європейськими культурними тенденціями. В Англії та інших країнах Західної Європи поряд з захопленням античністю і епохою Відродження все більше зростав інтерес до Середньовіччя. Образ англійської пейзажного парку гармоніював з справжніми готичними спорудами. У відвідували цю країну російських людей, у тому числі у художників, архітекторів (наприклад, батько і син Нейолова), поступово закріплювалася асоціація »пейзажний парк - готика". Виникла мода на оформлення садових і господарських будівель у дусі Середньовіччя. Це цілком відповідало господствовавшим в ті роки сентиментально-романтичним настроям.
палацовий парковий ансамбль Царицино
Палацово-парковий ансамбль Царицино, Москва.
Схематичний план С. Ожегова:
- палац; 2 - Хлібний корпус; 3 - Оперний будинок; 4 - кавалерські корпусу; і - церква; 6 - плотіне; 7 - міст; 8 - Оранжерея
Готика стає своєрідним емоційним протиставленням раціоналізму класицизму, який обіймав у ті роки панівні позиції. Вона дає більший вихід фантазії зодчого, народжує нові архітектурні образи, будить уяву. Поєднання червоної цегли з білим каменем, вільні прийоми розташування будівель, декори були близькі російській архітектурі XVI-XVII ст. Палац, Оперний будинок, Виноградні ворота, мости та інші споруди в підмосковному Царицино; церкви, в'їзні башти, господарські споруди в садибах Михалкове, Мар'їно, Биково, Черкізово-Старкі і багатьох інших близькі за своїм духом традиціям допетровського зодчества. Цілком природно, що російські майстри, добре знаючи і повсякденно спостерігаючи такі будівлі, перебували під їх естетичним впливом, надихаючись ними.
За вишукувань А.П. Вергунова, історія Царицина почалася з 1775 р., коли Катерина II придбала маєток Кантеміров Чорна Бруд для будівлі своєї нової підмосковній літній резиденції замість застарілого палацу в сусідньому Коломенському. Місцевість була мальовничій, з примхливо вигнутими контурами низин і ярів, ланцюжком ставків. На ділянці збереглися сліди давніх поселень, що надавало пейзажу історичну «глибину». Каскад ставків довжиною 8 км серед нетрів і боліт на південних підступах до Москви був створений ще при Борисі Годунові в оборонн...
