тановка малюнка, підкріплювана наполегливої ??практикою, дозволили Карлу далеко обігнати в майстерності своїх однокашників. Брюллов ясніше багатьох інших відчував віяння романтизму, що похитнулося класичні канони і в російській літературі, і в живописі. Його все більше приваблював жанр портрета, що дозволяє передати індивідуальні риси особистості, відобразити живий характер конкретної людини.
Після створення в 1821 році в Петербурзі Товариства заохочення художників Карл Брюллов і його брат Олександр були удостоєні високої честі стати першими молодими живописцями, відправленими за рахунок громадських коштів в Європу. Знайомство з кращими зразками живопису, скульптури та архітектури Німеччини, Австрії, Італії потрясло Карла Павловича. Готичні храми, полотна Тиціана, Рафаеля, Леонардо, античні статуї повністю перевернули його уявлення про образотворче мистецтво. Вируюче навколо життя все сильніше притягувала живописця своїм різноманіттям і яскравістю. За роки роботи в Італії він практично повністю відійшов від міфологічних сюжетів і створив безліч зразків чудової жанрової і портретного живопису.
У прагненні пізнавати нове Карл Брюллов освоїв найрізноманітніші образотворчі техніки. Його цікавило все - масло і акварель, сепія і малюнок. У свої твори художник вклав власне розуміння живопису, значно розширилося під впливом знайомства з кращими зразками робіт старих майстрів, тонке відчуття форми, дивовижну пластичність. У портретному живописі Брюллов створив окреме напрям, названий згодом «романтичним портретом», в якому дуже істотну роль грав колір, що допомагав виразніше і яскравіше передати настрій і характер персонажів. Майстерність живописця помітно зростала. Якщо деякі з ранніх його портретів нагадували глянцеві картинки, то в більш пізніх роботах Брюллов досяг глибоко індивідуального підходу, що дозволив йому створити широкий ряд унікальних психологічних образів стали справжніми свідоцтвами епохи.
Але головним досягненням живописця сучасники визнали його воістину монументальне історичне полотно «Останній день Помпеї». На написання картини, розмір якої склав близько тридцяти квадратних метрів, від першого задуму до завершення знадобилося цілих шість років. Тріумф і слава обрушилися на майстра. Його твір із захопленням і благоговінням зустріли Рим і Париж, перш ніж воно прибуло до Росії слідом за своїм геніальним творцем, викликаним раніше наказом імператора.
У 1821 році Карл Брюллов був удостоєний золотої медалі Академії за картину: «Явище Аврааму трьох ангелів у дуба Мамврийского» і права продовження навчання живопису в Італії за казенний рахунок.
У 1823-1835 роках Брюллов працював в Італії, випробувавши глибокий вплив античного, так само як і італійського ренесансно-барокового мистецтва. Італійські картини Брюллова перейняті чуттєвої еротичністю «Італійський полудень», «Вірсавія» в цей період остаточно формується і його дар рисувальника. Брюллов виступає і як майстер світського портрета, перетворюючи свої образи в світи сяючою, «райського» краси «Вершниця» або кінний портрет Дж. І А. Паччини.
художник повертається вже як живий класик. Відвідавши по дорозі Грецію і Туреччину, Брюллов створює цілий ряд поетичних образів Східного Середземномор'я. Звернувшись за пропозицією імператора Миколи I до російської історії, Брюллов пише «Облогу Пскова Стефаном Баторієм», не зумівши, проте ж, домогтися (незважаючи на ряд яскравих мальовничих знахідок в ескізах) епічної цілісності свого італійського шедевра. Після повернення до Росії важливу сферу творчості Брюллова стали складати монументально-оформлювальні проекти, де йому вдалося органічно поєднувати таланти декоратора і драматурга (ескізи розписів Пулковської обсерваторії, 1839-1845; етюди та начерки ангелів і святих для Ісаакіївського собору.
Однак на батьківщині далеко не всі гідно оцінили творчість живописця. Незабаром після пишної зустрічі хвиля славослів'я зринула, і почалися труднощі. Сміливість і новизна в підході до написання багатьох полотен викликали велику кількість критичних відгуків. Карл Брюллов не зміг стати таким же талановитим педагогом Академії, яким він був майстром живопису. Замовлення імператора на написання історичної картини «Облога Пскова польським королем Стефаном Баторієм в 1581 році» залишився невиконаним. Важка праця над розписом Ісаакіївського собору і петербурзький клімат підірвали здоров'я Карла. У художника виявилася серйозна хвороба серця, що змусила його вирушити на лікування спочатку на острів Мадейру, а потім до Італії. Ще кілька років він зміг час від часу присвячувати себе живопису перш, ніж помер у містечку Маршано поблизу Риму.
обширні творча спадщина геніального майстра пензля входить до «золотого фонду» у багатьох музеях і приватних колекціях світу. Його монументальне історичне полотно «Останні...
