торін вона обмежувалася величезними фризами з поливної майоліки, на яких зображені були леви і грифони з охристими тілами на синьо-блакитному тлі. Вони ніби супроводжували учасникам процесії, що рухалася від воріт Іштар до центральної площі, по периметру якої розміщувалися найбільші, найбільш шановані храми і біля них - головна храмова вежа Етеменанки. Це був найбільший зиккурат в Дворіччя, який увійшов в історію під назвою Вавилонської вежі. Як встановлено на підставі обмірів котловану, розміри вежі по горизонталі становили приблизно 90x90 метрів, висота її також не перевищувала 90 метрів. Реконструкції малюють нам її у вигляді ступеневої споруди з високими сходами і пандусами.
Палац царя Навуходоносора знаходився поряд з воротами Іштар. Хоча його план був своєрідний, членування його були ті ж, що і в інших палацових будівлях.
В архітектурі Дворіччя взагалі переважали плоскі балкові перекриття. Якщо застосовувалися склепіння, то вони мали невеликі прольоти.
Палац у Хорсабаде, як і інші переднеазиатские монументальні споруди, був оформлений скульптурою. Основні пластичні засоби групувалися в нижніх частинах стін, по периметру будівлі, головним чином біля вхідного арочного порталу, обмеженого але сторонам високими вежами. На великих кутових блоках каменю, по обидві сторони від арки, висікалися зображення ламассу - крилатих сфінксів, охраніте¬лей входів. Об'ємне зображення ламассу як би розпадалося на дві перпендикулярні один одному площині: фронтально спрямовану, де тіло сфінкса передавалося в фас, і бічну, де воно зображувалося в профіль. При розгляді його в тричетвертними ракурсі створювалося відчуття об'ємної форми. Решта ділянок фасадних стін оперізувались внизу стрічкою кам'яних ортостатних плит, які покривалися рельєфними зображеннями культового і військового змісту.
На порівняно обмежених територіях жили і розвивалися багато народів, звідси - суперництво і боротьба між ними. Зіткнення і війни зумовили будівництво всіх будівель з планами і конструкціями, розрахованими на оборону. Ці оборонні функції проявляються в планах і композиції як храмів і палаців, так і житлових будинків. Головне полягало в тому, щоб створити компактний план, переважно квадратний, з одним або декількома внутрішніми дворами, оточеними різними приміщеннями.
У період з 1369 по 1406 на території Ірану, Афганістану і частини Середньої Азії існувало могутня держава Тимура зі столицею в Самарканді. Частина цієї території нині - в межах радянської Середньої Азії (Узбецька і Таджицька РСР). І забудові цього міста брали участь поряд з місцевими майстрами зодчі Ірану та Афганістану. У межах Самарканда, Бухари та інших міст цього регіону зберігається велике число першокласних споруд. Особливо відомі прямокутна площа Регістан в Самарканді, обмежена трьома монументальними будинками медресе з порталами - ніштакамі і розташованими по кутах мінаретами, а також мавзолей Тимура, відомий під назвою Гур-Емір.
Характерною особливістю споруд Середньої Азії того часу є активне введення кольору у вигляді суцільних покриттів куполів, ніштаков, мінаретів керамічної поливної облицюванням з переважанням небесно-блакитного кольору, інкрустованою мозаїчними вкрапленнями синього, зеленого, білого і чорного кольорів, що створює на загальному тлі жовтувато-сірих цегляних стін абсолютно особливий, своєрідний декоративно-колористичний ефект.
Мечеть Амра має план у вигляді великого двору, обрамленого паралельними галереями - нефами, розділяються рядами стрілчастих арок на колонках античного походження. У центрі, в сторону священ ної ніші - михраба, глибина перекритою частини будівлі значно віз розтане.
Відома мечеть Ібн-Тулун в Каїрі (IX ст.) розвиває той же тип дворової мечеті. Особливістю її є заміна колон, що підтримують арки, прямокутними в перетині пілонами.
Найважливішим районом поширення культури був Сасанідський Іран. Держава це увібрало в свої межі сучасний Іран Афганістан, частина Закавказзя - Вірменію та Грузію. Сасанидская Ено ха в галузі архітектури, як уже зазначено, з'явилася тим підставою звідки араби, що опанували цими територіями, черпали багато строї тільні і художні прийоми; саме звідси араби сприйняв »досконалу систему купольних конструкцій, що розповсюдилася затік в різних варіантах але всьому арабському Сходу.
Основним будівельним матеріалом архітектури арабів являло обпалена цегла, почасти камінь - вапняк, піщаник. Мармур використовувався, зокрема, для невеликих колонок, які підтримували склепіння, які застосовувалися в архітектурі західних і африканських районів арабо-мусульманського світу.
Арки підвищених обрисів викладалися звичайно із цегли Нерідко на них спиралися поширені в мусульманській архітектурі, поряд з куполами, що не підши...
