і блакитний, рожевий з сріблясто-сірим, бузковий з ліловим, або контрастних кольорів - синій з малиновим на білому фоні, чорний з червоним на сірому фоні, на яскраво-червоному тлі - зелений з чорним. Картаті матерії увійшли в моду в ці роки у зв'язку із захопленням давньої та сучасної історією Шотландії, романами Ч. Діккенса.
В якості обробки застосовують мереживо, вишивку, іноді - незвичайні матеріали. Прикладом такого оригінального декору може служити вишивка соломкою.
У фондах ГИМ зберігаються жіночі сукні 1840-х рр. Одне з них призначалося або для балу, або для весілля, і було зшито з білого шовкового мережива-блонд, сплетеного вручну на коклюшках з найтонших ниток шовку-сирцю. Мереживо було ефектно покладено на білий атласний чохол. Таке плаття могла собі дозволити лише дуже багата наречена.
Починаючи з 1840-х рр., одним з важливих елементів жіночого костюма стають косинки, шалі, хустки, накидки, мантильї. Вони були круглі, кутами або з довгими кінцями попереду з різноманітних шовкових матерій - тафти, оксамиту, атласу, вовни, Бареж (поєднання шовку з вовною), мережива, з усілякою обробкою стрічками, мереживом, китицями, бахромою, макраме, тасьмою, вишивкою намистом , стеклярусом, викладеним шнуром. Для холодної пори року їх робили стьобаними на ваті або вовняних Очоси.
Накидки і мантильї могли бути виконаними з шовку і прикрашеними вишивкою кольоровий гладдю і бахромою, з тюлю з вишивкою тамбурним швом і аплікацією батистом, з мережива блонд або плетеного на коклюшках російської роботи. Зустрічаються також накидки з лебединого пуху, виконані в складній і дуже трудомісткою техніці, коли пушинки вручну закріплюються на тканину, а візерунки на них викладають темним пухом пташенят лебедів.
Протягом усього цього періоду продовжують носити плоскі, дуже відкриті туфлі без каблука, з квадратним носком, чорні і кольорові, а також черевички, які носять на вулиці, зі шнурівкою збоку, як і раніше виконуючи їх з шовку, атласу, парчі, а іноді і з шкіри.
Купецтво і міщани відрізняються від аристократії своїм смаком і костюмом. Головною особливістю костюма купців і міщан є поєднання форм російського народного сукні з елементами європейської моди, але, як правило, сильно відстає в часі. Становий характер російського костюма XIX ст. прекрасно переданий в відомій картині П. Федотова «Сватання майора». Тут і сваха в яскравій кофті міщанки 40-х рр., І батько - купець в довгополому сюртуку, і мати - купчиха в багатому яскравому шовковій сукні з незмінною шаллю на плечах, і служниця в одягу міської простолюдинки, і сама наречена в сукні на кріноліні з французького шовку, теж з мереживною шаллю.
Улюбленою верхнім одягом московських купчих були салопи. Вони по крою нагадували російські шуби - широка орний одяг, взимку на хутрі або стьобана на ваті. Такий салоп із зібрання Державного Історичного музею виконаний з переливчастого коричневого шовку, затканого букетами і гірляндами синіх кольорів. Він прострочено вручну на вовняних Очоси. Ошатність його підкреслюється подвійний круглої пелериною, обробленою по краях макраме та бахромою. Зимові салопи багатих купчих були на соболиному або лисячому хутрі. У такі салопи одягалися героїні ранніх п'єс А.Н. Островського.
Міцно ставши у XVIII ст. на шлях загальноєвропейського розвитку, російське дворянство, як і аристократія всієї Європи, початок у всьому слідувати французької моді. Про повсюдне поширення в першій половині XIX ст. французьких смаків і мод красномовно свідчать не тільки всі сучасні модні видання і які дійшли до нас жіночі портрети, а й літературні нариси побутового життя того часу.
Захоплення античністю виразилося на початку XIX ст. в костюмі стилю ампір. Моди початку сторіччя прагнули звільнити форми, ясніше визначити контури людської фігури і зробити костюм більш вільним, більш відповідним античним естетичним канонам. Необхідно відзначити, що моди, що панували в області чоловічого одягу, охарактеризовано багатьма дослідниками як відхід від помпезності й епатажу: немає яскравих кричущих фарб, мало прикрас, більш строгий стиль. Костюм же аристократок еволюціонував то в напрямку поступової відмови від излиш?? тв, то, навпаки, ставав більш складним.
Глава III. Міська одяг Росії в пореформений період і в кінці XIX ст.
. Чоловічий одяг
Як зазначено в роботі Є.В. Киреєвої, різновидів верхніх одягів в роки царювання Олександра II було дуже багато. Серед них вона відзначає пальто з пелериною, або так звану «миколаївську шинель», англійське пальто - гавелок, одним з елементів якого була пелерина, і мешкообразное пальто «сак», бекешу - коротке пальто, спереду оброблене шнурами.
