RepubliqueВ», виданих у Парижі в 1792 році. На жаль, колекція дійшла до нашого часу далеко не в повному вигляді. Судячи з номерів, пісень було близько 100, нині збереглося всього 9.
Вельми цікавий той факт, що інтонації В«МарсельєзиВ» чути в музиці однієї з В«французькихВ» опер Д. Бортнянського В«Le FauconВ» (В«СокілВ»), написаної в 1787 році. Стиль Бортнянського, як відомо, склався на основі своєрідного синтезу музичної російської мови і загальноєвропейських класичних інтонацій. Звучання інтонацій майбутнього гімну французької революції в опері Бортнянського показує не тільки геніальне втілення в В«МарсельєзіВ» музичних ідей, В«які носилися в повітріВ» передреволюційної Європи, а й говорить про те, що класичний мова французької музики XVIII століття в новому переосмислено вигляді став складовою частиною музичного стилю одного з видатних майстрів Росії. p align="justify"> Особливості музичного мистецтва революційної Франції знаходять своєрідний відгук у російській музиці XIX століття. Геніальний М.І. Глінка, добре знаючи твори Керубіні і Мегюля, творчо втілив деякі особливості їх стилю, підкорює своєю демократичністю, масштабністю і героїчним початком, у своїй опері В«Життя за царяВ». p align="justify"> Музика Великої французької революції жила в серцях російських революціонерів XIX століття. Збереглися спогади декабристів І. Д. Якушкіна, А.І. Кошелева, Н. Лорера, Н. Басаргіна, А. Бєляєва та інших про те, як любили В«МарсельєзуВ» декабристи, співаючи її під час таємних зборів і в тяжкий час заслання. В«Бойову піснюВ» французької революції з захопленням виконував один А.С. Пушкіна - С.А. Соболевський. Сам же великий поет високо цінував не тільки пісню, а й захоплено відгукувався про її автора - Руже де Лілі, присвятивши йому знамениті рядки оди «³льністьВ». p align="justify"> У 1882 році в Москві мала відбутися Всеросійська художньо-промислова виставка. До її відкриття П.І. Чайковський пише симфонічну увертюру В«1812В», де використовує мотив В«МарсельєзиВ» як узагальнюючий образ французьких військ. p align="justify"> Його учень і друг, С.І. Танєєв, у своїй творчості також звертається до семантикою французької революційної пісні у своєму романсі В«МенуетВ» (слова Ш. д'Оріас). Дія романсу розгортається у Франції напередодні буржуазної революції XVIII століття. Приреченість старого світу, якому призначена неминуча загибель під грізним натиском революції, - така основна ідея твору. Відповідно задумом, В«МенуетВ» заснований на двох, яскраво контрастують темах: одна з них, власне менует, характеризує французьку монархію, інша, революційна, являє собою популярну пісню французької революції В« Г‡ < span align = "justify"> а ira В».
Музика Французької революції не пройшла повз і вітчизняного музичного мистецтва радянського періоду. Так, наприклад, у фіналі Шостої симфонії Н.Я. Мяськовського дається картина народного революційного св...
