летення гілок - стало головним секретом Тіффані.
ще одне ім'я, что Зробі НЕ менший внесок у світове вітражніцтво - Ла Фарж - багатосторонній оригінальний художник, Який такоже вчився в Паріжі и БУВ сучасником Тіффані. Європейська освіта и Захоплення східнім мистецтвом спріяла творч розвитку. Его включили в число кращих декораторів. З 1 841 року Ла Фарж зайнявся вітражамі. Як Колишній живописець, до вітража підходів як художник, зацікавівся модуляцією кольорів. Це Було всупереч его колегам, Які копіювалі середньовічній стиль плоских кольорових панелей з відсутністю кольорової глибино. Художник начинает експеріментуваті зі склом и в 1880 году зумів швідше Тіффані запатентуваті кольорове перелівчасте скло, что називали «кафедрального» або «Кокомо» по назві виготовлення его в Індіані [49, c. 189].
Ла Фарж заключає контракт з Нью-Йоркської декораторською Фірмою «Herter Brathers» на постачання вітражів. З шкірних замовленням Ла Фарж удосконалював свой стиль: еклектічне поєднання різніх тіпів и текстур скла з вкрапленнями сторонніх матеріалів, например напівдорогоцінніх каменів и бітіх пляшок. Такоже, як и Тіффані, шукав альтернативу свінцевій спайці, хоча НЕ очень вдалину через НАДЗВИЧАЙНИХ важкість и дорожнечу цього способу. У своєму поиска для «живопису» кольоровим склом БУВ знайденій цею метод, что називали «скло клуазоне». Маленькі шматочки скла з'єднувались помощью впаяної в них тонкої дроту. Ця новинка булу Надзвичайно важка технологічно, тому ЦІМ способом б?? ло Виконаю только декілька вікон. Ла Фарж Хотів добитися більшої возможности для «живопису» склом, кращої модуляції лица. Его Успіхи в досягненні мальовничому ефектів прітягувалі Рамус багатьох и малі своих замовніків. Его твори зберігаються в Національному музеї американського мистецтва - «Паві и піоні» - де якісно розрізняється ефект литого перелівчастого скла. Піоні сформовані цільнімі шматками скла з прожилками, Які очень нагадують форму квітки. «Вакх в дітінстві» - максимально мальовничому вітраж. Таким чином, прослідковуємо, что європейське вітражне мистецтво саме по Собі розвивается на своих культурних традіціях и Надбання, зазнаючі Деяк впліву и вікорістовуючі надбання Східних культур та американского мистецтва.
До качана 1920 року сформувалася дві шляхи розвитку мистецтва - консервативний и прогресивний, причому в рамках обох течій були Сильні Регіональні Тенденції різніх художніх традіцій. Прогресивний вітраж основувався на простоті и абстракції. З моменту, коли Тіффані поставивши кольорове скло на службу НЕПРИРОДНІ ЕЛЕКТРИЧНА світлу, дизайн електричних світильників ставши модою. Дизайном світильників Із кольорового скла для готелів и магазинів займався Дарда Хантер, застосовуючі технологію Тіффані, что базується на вікорістанні мідного Фоїл. Лампа могла вміщаті біля двохсот кусочків, причому спайка НЕ ??завантажувала композіцію, а підпорядковувалась Їй. Освітлювальні прилади були міцнімі, чого не дала б свинцево спайка. Ранні вітражі Хантера ввійшлі в число кращих творів «Руху мистецтв и ремесел».
Одним з найяскравішіх представителей цього руху БУВ Френк Ллоїд Райт (1867-1959). ВІН активно працював з кольоровим вітражнім склом на свінцевій спайці, после чего переключівся на біле віконне скло. Райт вікорістовував вітражі у вікнах, дверях, плафонах як підтрімку и гармонію меблів, тканини, порцеляні и іншім аксесуари. Працюючий над проектами будинків, Райт відчував, что скло более за Інші архітектурні матеріали Заповнює простір світлом и візерунком, вводити его в простір. Головня его принципом, за Яким ВІН будувать свои композіції, Було намагання сделать композіції максимально нейтральною, щоб вона НЕ сперечалася з виглядах з вікна, інтер'єром, за стіною. Свої подивись ВІН надрукував у Журналі «Архітектурні записки» в 1928 году. «Ніщо так не докучає мені, як будь-яке прагнення до реалізму в формах віконного скла, що призводить до змішування образів з видом з вікна. Віконний візерунок повинен залишатися суворо нейтральним ». Саме тому Йому БУВ притаманний геометричність орнамент. ВІН одна З першого впровадів в композіцію кольорові кола. Райт експеріментував з різнімі видами переплетення - від шірочезніх до тоненьких ліній, з метою удосконалення композіції. Цей ПІДХІД оказался новим и прівернув до собі увагу. Експеріментуючі з різнімі видами переплетень, Райт старався звесті їх чисто до дизайну, вібруючі шириною и покріваючі переплетених різнімі матеріалами, вікорістовував їх як самостійній декоративний елемент. Прямолінійний стиль Райта найчастіше базувався на стілізації и абстракції рослинних мотівів. Це в свою черго НЕ віклікало складності у віконанні, вражало простотою и водночас вішуканістю. Для вікон Райт вікорістовував в основному прозоре скло, что НЕ суперечіло вигляд з вікна. Втіліті в життя проекти Райта допомагать фирма «Linden Glass Company».
Особливе Рамус прівернув...
