іскристу, що грає своєю красою як дівчата-русалки або дівчини-лебеді в казках або романтичні принцеси колишніх романтичних легенд ... Не можна не любити цих соромливо лаконічних, прихованих за стінами примх грезових сторінок Прокоф'єва "[Цит. по: 17, с. 493]. p align="justify"> Для багатьох ліричних тим композитора, пише І. Нестьев, типовий ніжний тембр солюючої флейти у високому, "небесному" регістрі, при дуже скупому мелодійному Підголоско. У темах, що втілюють зріле, що спалахнуло яскравим полум'ям почуття закоханих, чиста діатоніка поступається місцем складного чергуванню хроматически витонченого руху з широкими співучими оборотами; ці теми забарвлені соковитими гармонійними ефектами - красивими зрушеннями у віддалені строї, точним і незвичайним використанням затримань і проходять звуків. Досить згадати складно колорованого основну "тему любові" з характерним використанням шостий зниженою щаблі. p align="justify"> В "Ромео і Джульєтті" з особливою силою розкрилися якості, що відрізняють Прокоф'єва: дивна образна влучність, "наочність", а також лаконізм характеристик. "Він грав свої дрібні речі, і кожна була як елегантний делікатес в строго обдуманому меню" - Святослав Ріхтер [17, цит. № 80]. p align="justify"> Цикл фортепіанних п'єс відкривається дуже яскравим народним танцем (у балеті більша частина другого акту відбувається на тлі постійного народного святкування, супроводжуваного масовими танцями; цей момент, був відсутній в п'єсі Шекспіра, посилює контраст між веселощами натовпу і наступними кривавими подіями). Весь цикл включають ряд танцювальних номерів. Масові танці, що зображують народне веселощі на вулицях Верони (стрімке народний танець у дусі тарантели, вулично-завзятий танець), великоваговий, підкреслено старомодний менует на балу у Капулетті, танець "масок", витончено-скорботний, повільно витончений "танець дівчат з ліліями ". Кожен з танців в "Ромео і Джульєтті" запам'ятовується завдяки своїй яскравій самобутності. У балеті в кінці другого акту композитор цитує, розробляючи і прикрашаючи новими деталями, свій гавот з Першої симфонії. Немов декларуючи цим повернення до давньої "класичної" тенденції. Всі названі танці аж ніяк не є традиційними розважально-концертними вставками. Це життєво-виправдана частина драми - реальний побутової фон подання. p align="justify"> В. Дельсон пише: "Прокоф'єв любив починати концерт за динамічних," напористих "творів (на кшталт третьої сонати). Пам'ятаю, як одного разу він жартівливо сказав, вживаючи шахову термінологію: "публіку треба" брати "нападом - лобовою атакою на королівському фланзі" [10, с.264]. Самобутня музика народного святкування, що змальовує киплячу, насичену сонцем і яскравими почуттями атмосферу Італії епохи відродження. Прокоф'єв використовує тут ритмічні особливості італійського народного танцю тарантели. Це стрімкий і життєрадісний танець, слід зазначити пружність, пластичність мелодій, передавальних стихію танцювальних р...
