ій. Стало можливим ткати як завгодно, видувати скло у власній майстерні і відходити від перевірених часом технологій. Жага експериментаторства віталася в кінці 60-х початку 70-х рр.., Як ніколи раніше, що мало як негативні, так і позитивні наслідки. У той час як новонабутий свобода окрилювала багатьох умілих керамістів, художників по тканинах і склу, складні розвинені техніки виявилися не в честі у духу часу, а старі перевірені традиції - під загрозою забуття. Предмети побуту в кінці 60-х рр.. повинні були бути раціональні і практичні, без декору і В«непотрібнихВ» прикрас. Так що ж ми пам'ятаємо з цього преіод? Потік речей, оформлених з веселою винахідливістю і життєрадісністю. Взяти хоча б малюнки тканин Свена Фрістедта, виконані під впливом оп-і поп-арту або по-селянськи солідні побутові вироби фірми В«Буда НоваВ». Від вибуху фарб у роботах колективу художників по тканинах В«10-ГруппенВ», відтиснути на грубому бавовні, віє свіжістю 70-х років. Масивне скло БЕРТИЛЬ Валина, розроблене для фірм В«ОфоршВ» і В«Коста БудаВ», настільки ж типово для свого часу, як і вельветовий одяг в стилі В«унісексВ» зі стилізованим квітковим орнаментом від В«МаЙонгВ». Меблі стала простою і легкою, як ті вироби з ДСП, які випускали В«ІКЕАВ» і Кооперативний союз, а дизайнерський тандем В«Ліндау і ЛіндекранцВ» і конструктори Хульдт і Дрангер з фірми В«ІнноваторВ» проектували зухвало сучасні стільці і столи зі сталевих трубок. Багато хто пам'ятає поява у продажу маргарину В«ФлораВ». Дизайн упаковки був розроблений Карлом-Арне Брегер і відтоді майже не змінився, залишаючись таким же сучасним. У 1980-і рр.. дискусії про дизайн багато в чому зверталися навколо протиставлення форми і функції, а міжнародні постмодерністкой течії викликали високий накал почуттів. Провокативний дизайн бетонного стільця Юнаса Булина придбав велике символічне значення. Чи припустимо жертвувати функцією заради форми? - Таке питання поставив час. p align="justify"> Що можна назвати власне шведським в дизайні? Бути може, цей побутовий предмет в особливому В«північному освітленніВ»: стриманість форм, пастелі, функціональність, меблі з дерева світлих порід, тканини з картатим і смугастим малюнком. Шведський дизайн зазвичай позбавлений надлишкової декоративності, частіше - раціональний і тверезий. Зауважу, що до багатьох молодих дизайнерів останнім часом це викликає неприйняття. p align="justify"> В«Шведське скло та скло побутове - це галузі дизайну, що розвиваються в тісному взаємозв'язку. Більшість виробництв, що випускають вироби зі скла, входять до складу концерну В«Оррефорш-Коста БудаВ», який залучає до співпраці багатьох відомих худождніков. У цьому ряду - Інгегерд Роман, чиї роботи характеризуються строгістю форм і вишуканим декором; Бертіль Валін і Ульріка Хюдман-Валлін, що домоглися великих міжнародних успіхів; Пер Б. Сундберг, який зумів оновить мистецтво художнього скла, не в останню чергу завдяки менш побожному відношенню до матеріалу . Органічні форми,...
