цим впоратися: все здається йому однаково потрібним, цікавим, важливим. Треба твердо знати: так не може бути, однаково важливих фактів немає. У ланцюзі подій, що відбуваються завжди є епізод структурообразующий, що визначає суть події, рішення або вчинку героя. Всі інші факти - другорядні. Цей момент (в драматургії він називається кульмінацією) слід шукати і виокремлювати з потоку спостережуваних подій. Це відноситься і до людей, з якими журналіст знайомиться в процесі роботи над сценарієм. Звичайно, кожен може бути чимось цікавий для глядача. Але для розкриття обраної сценаристом теми, пояснення проблеми потрібно знайти одного-двох персонажів, в яких квінтесенція типового, сконцентрованість життєвих установок, які допоможуть автору знайти в глядачах однодумців. p align="justify"> На певному етапі роботи (у кожного сценариста цей етап настає в різні моменти обмірковування і написання екранного твору) необхідно усвідомити, яка лінія стане основною в драматургічній конструкції повідомлення. Потім слід продумати другорядні теми, суворо визначивши, коли вони повинні бути введені. p align="justify"> Завдання відібрати з матеріалу головне, відмовитися від непотрібного, правильно виписувати другорядні епізоди та інші навички створення телесценаріїв поступово, з накопиченням досвіду роботи виконується інтуїтивно, майже несвідомо. У підсумку виникає внутрішній В«механізмВ» вибору матеріалу. Поява цього внутрішнього голосу, смаку (точна назва навряд чи знайдеться) і є ознака майстерності. Але, перш ніж воно з'явиться, необхідно наполегливо і свідомо аналізувати досвід попередників, освоювати теорію, виробляти свої взаємини з усіма елементами драматургії. p align="justify"> Матеріал та авторська завдання визначають композицію кожного конкретного сценарію. Переносити механічно одного разу знайдений і приніс удачу прийом в інший твір не слід. На цьому шляху автора чекає невдача, тому що в документальному кіно і телебаченні від фактури зображуваної дійсності, від суті подій, факту, долі і характеру реальної людини залежить розміщення окремих частин повідомлення. Якщо сценарист починає повторюватися, виникає схема, згубна для задуму автора. p align="justify"> Всі елементи сценарію важливі і взаємопов'язані. Багатовіковий досвід театральної драматургії встановив основніскладові драматургічної структури. Р. Уолтер порівнює сценарій з будівлею, яке, включаючи в себе безліч елементів, має три основних: підлога, стіни, дах. В«Сюжет, - пише він, - теж конструкція, але внутрішня, інтелектуальна, емоційна за своєю природою. Він складається з думок і ... слів В». Структура сюжету включає три основних компоненти - початок, середину і кінець. У класичній теорії драматургії дається наступна схема основних елементів композиції: експозиція (пролог) - заявка (початок) - перипетії (розвиток дії) - кульмінація (вища точка втілення авторської позиції, напруження думки або конфлікту) - перипетії (дії, що ведуть до розв'язки) - розв'язка (кін...
